Inferno kommer troligtvis inte att tjäna på Robert Langdon-filmen som nya fans - och det är inte värt den långa väntan som det tog att bli gjort.
Den kända Havard-professorn och symbologen Robert Langdon (Tom Hanks) vaknar för att befinna sig på ett sjukhus i Florens, Italien - känner sig starkt desorienterad, har ett mystiskt huvudsår och inte kan komma ihåg något som inträffade under de föregående dagarna. Innan doktorn som går till Langdon, Sienna Brooks (Felicity Jones), kan förklara Robert tillståndet han var i när han anlände till sjukhuset, kommer en (antagen) polisman att dyka upp och försöker mörda Langdon. Med Siennas hjälp lyckas paret undvika att dödas och söka tillflykt vid den sistnämnda lägenheten.
Tillfälligt säker gör Langdon sitt bästa för att sammanfatta vad som hände honom, trots hans nuvarande tillstånd. Han går igenom sina ägodelar och hittar en Faraday Pointer - en som projicerar en bild av Sandro Botticellis karta över helvetet, baserat på Dante's Inferno, och innehåller en uppsättning ledtrådar som till synes är kopplade till en miljardär galans (Ben Foster) dödliga förslag till hur man "löser" mänsklighetens överbefolkningsproblem. Det är upp till Langdon och Sienna att följa ledtrådarna och se vart de leder - i hopp om att de genom att göra det kan förhindra att en hemsk, världsförödande händelse inträffar.
Efter att Dan Browns Robert Langdon-romaner blev en del av zeitgeisten under 2000-talet var det oundvikligt att Langdon skulle hoppa till storskärmen - vilket han gjorde, under ledning av Ron Howard och spelas av Tom Hanks i Da Vinci-koden i 2006 och sedan en andra gång, i 2009 Angels & Demons. Howard och Hanks tredje Langdon-film Inferno, som är baserad på Browns fjärde Langdon-roman, anländer sju år efter det senaste Langdon-äventyret - och känner sig lika bakom tiderna, i det nuvarande filmiska landskapet. Fans av Hank tar på sig den berömda "symbolog" karaktären kommer naturligtvis att hitta mer att uppskatta om hans återkomst - men liknar den senaste teaterutgivningen Jack Reacher: Never Go Back, Inferno är en aktieuppföljare och stöter på så lite mer än ett oinspirerat försök för att hålla Robert Langdon-märket igång.
Inferno, anpassad för skärmen av David Koepp (som också skriptade Angels & Demons), innehåller alla de nu bekanta berättelserna om Robert Langdon-berättelser - inklusive ett krångligt mysterium i sin kärna som kräver tung upphängning av misstro och Langdon med en kvinnlig sidekick vars huvudsyftet är att förse honom med någon för att förklara filmens intresse för och studsa historiska konst / kultur fakta bort. Inferno syftar till att blanda saker och ting genom att sätta Langdon i en nackdel från början av berättelsen (se hans mystiska amnesiac tillstånd), men den "twist" på Dan Brown-formeln misslyckas med att få Langdon-karaktären med större djup eller måla honom i en nytt ljus. En delplott som involverar en karaktär från Langdons förflutna vävs in i filmens andra hälft, men den är för underutvecklad för att ha mycket emotionell inverkan i slutändan.Det finns ett större, men liknande försök som här görs för att skapa en tematisk genomgång om hur det förflutna (vare sig det är vår personliga historia eller kulturarv) informerar vårt perspektiv på framtiden, men det får inte tillräckligt med utveckling för att ha stor betydelse.
Howard, som regissör, verkar ha ett bättre grepp nu om hur man kan bibehålla en känsla av framåtkraft med dessa Dan Brown-filmanpassningar - vilket innebär att Inferno har anständigt tempo och lyckas vanligtvis fortsätta att tåla framåt, snarare att hålla sig för länge på någon enstaka utveckling, vrid eller vänd att dess inträde tar (vilket är bra - eftersom de flesta av vändningarna är ganska telegraferade). Inferno är mindre framgångsrik när det gäller att iscensätta setbitar eller dess många fotjaktsekvenser runt natursköna platser i länder som Italien och Turkiet, där det filmades på plats. Visuellt finns det slående ögonblick här under "vision-sekvenserna" där Langdon är hemsökt av blixtar av helvetet konstinspirerade bilder, även om de tenderar att vara för överredigerade och galna att njuta av; som sträcker sig till mycket av filmen, som har en Jason Bourne-lite look och känsla för den.Medan Inferno hade en produktionsbudget på 75 miljoner dollar, är det hälften av vad Angels & Demons kostade att göra för sju år sedan - och tyvärr visar det, i termer av kvaliteten på den förstnämnda produktionsvärden som helhet.
Tom Hanks slår sig tillbaka i sitt spår som Robert Langdon här och ger den världsbesparande, pussellösande Harvardprofessorn lite extra charm - men han saknar fortfarande den personlighet som gör liknande karaktärer i andra franchises roliga att åka på ett äventyr med (se särskilt Benjamin Gates från National Treasure). Inferno försöker göra Felicity Jones som Sienna Brooks mer av en aktiv (och kunnig) spelare i handlingen här än hennes föregångare i tidigare Langdon-äventyr har varit, medan de också gav henne mer av en riktig backstory. Brooks kommer fortfarande att vara mer av en plottanordning än person vars karaktärisering utvecklas som nödvändigt för att hålla berättelsen rörande, men genom inget fel hos den Oscar-nominerade Jones - som naturligtvis kommer att spela det som verkar vara mycket mer givande roll i en annan franchisefilm,väldigt snart.
Den stödjande rollen för Inferno är en imponerande samling av internationell skådespelningstalent - den amerikanska skådespelaren Ben Foster (helvete eller högvatten), den franska skådespelaren Omar Sy (Jurassic World) och den danska skådespelerskan Sidse Babett Knudsen (Westworld) är bland sina rader - men av och stora dessa artister sitter fast här och spelar aktiekaraktärroller som inte ger dem möjlighet att verkligen böja sina agerande muskler. Den indiska skådespelaren (och Sy's Jurassic World costar) Irrfan Khan för med sig välbehövlig avgift till förfarandet och spelar chefen för ett skuggigt privat företag vars mörka humor och moraliskt tvetydiga status gör honom intressant att följa. Khans karaktär uppmärksammar också en av de största bristerna i Robert Landon-filmerna i stort:deras allmänna brist på självmedveten humor och ovilja att vara lekfull med och / eller till och med erkänna den inneboende finessen i deras berättelser.
Inferno kommer troligtvis inte att tjäna på Robert Langdon-filmen som nya fans - och det är inte värt den långa väntan som det tog att bli gjort. Det finns aspekter av modern kultur som visas här (utseendet på modern teknik som iPhones och kameradroner bland dem), men för det mesta ser filmen ut och - ännu viktigare - känns som något som Hollywood skulle ha släppt på 2000-talet. Inferno kommer ut som ett försök att återlämna Dan Browns verk till en plats med popkulturell dominans som det en gång ockuperade, i ett filmiskt landskap som sedan har gått vidare. Ståaktiga fans av Robert Langdon-karaktären (och Hanks skildring av honom) borde få mer dragkraft från Inferno, men andra Langdon-fans kanske tycker att hans senaste äventyr är ganska oförglömlig … och bli besviken över hur lite karaktären och hans värld har ändrats,under de senaste åren sedan vi såg honom.
TRAILER
Inferno spelar nu i amerikanska teatrar. Den är 121 minuter lång och är betygsatt PG-13 för sekvenser av handling och våld, störande bilder, vissa språk, tematiska element och kort sensualitet.
Låt oss veta vad du tyckte om filmen i kommentarsavsnittet!
Vårt betyg:
2 av 5 (okej)