Medan våra läsare redan diskuterar regissören Zack Snyder's fantasy-action-berättelse om självstyrka i kommentarsektionen i Sucker Punch-recensionen, är det här platsen där du kan diskutera spoilers om filmen utan att oroa dig för att förstöra den för människor som inte har sett det ännu.
För att hjälpa till att styra diskussionen har vi lagt till en analys av Sucker Punch för att hjälpa till att klargöra några detaljer som fick vissa filmbesökare att klia på huvudet.
Som sagt, lämnar Snyder vissa delar av filmen för tolkning - vilket gör det omöjligt att svara på allt med absolut säkerhet.
Det säger sig självt, den här artikeln är full av spoilers. Så om du fortfarande planerar att se filmen och inte vill ha något bortskämt åt dig - leta någon annanstans.
Passar vår Sucker Punch-förklaring din teori? Ta reda på!
Drömmen inom en dröm
Efter Babydolls ankomst till asylet presenterar filmen tittarna tre realiteter:
- Asylet
- Burlesque Illusion
- Fantasy Realms
Trots det faktum att merparten av filmen spenderas inom ramen för den burleska verkligheten, vet vi från de tidiga bilderna i början, liksom den avslutande scenen med de ordnade, att dansinställningen var en illusion Babydoll (mer om henne senare) utvecklats för att hantera fasorna i hennes verkliga miljö.
Det antyds starkt att flickorna utsätts för sexuella övergrepp av beställarna och andra anställda vid asylet (framför allt när beställningarna visar reservationer om att låta Blue vara ensam med Babydoll efter hennes lobotomi). Den mörka och mest logiska tolkningen av filmen antyder att Babydoll föreställer sig att hon "dansar" (och därefter skickar ut sina förtryckare i fantasiinställningar) när övergrepp äger rum och drar sig tillbaka till en värld där hon har ökad kontroll över sina förtryckare - hypnotiserar dem med hennes danser (i dansarens illusion) och direkt dödar dem (i fantasivärldarna).
Efter de första "danserna" börjar Babydoll använda den här tiden med övergrepparna som en distraktion, så att de andra tjejerna kan gå runt och samla in de nödvändiga verktygen för flykten - i huvudsak offra hennes kropp för uppdragets skull - en tema som återges i filmens avslutande akt.
Är de andra tjejerna bara representationer av olika aspekter av Babydolls psyke?
Även om det är möjligt att Snyder vid ett tillfälle var avsedd för Rocket (lillasyster), Amber (den blyga), Blondie (den naiva), samt Sweet Pea (storesyster) och till och med Babydoll själv (fighter), för att vara avatarliknande representationer av olika aspekter av Babydolls personlighet - med tanke på vad vi ser i den slutliga filmen finns det några problem med denna teori.
Först och främst ser Babydoll flickorna i den verkliga asylvärlden. Det är troligt att hon, när hon började fantasera, bara överlagrade de fyra flickornas syn på de icke-fysiska aspekterna av sin egen personlighet - dvs. synliga avatarliknande manifestationer av abstrakta impulser. Med tanke på allvaret med vilket Snyder presenterar den verkliga världen under filmens sista ögonblick antyds det att människorna i fantasivärlden har en direkt koppling till människor i den verkliga världen. Trots mindre blomningar interagerar Babydoll direkt med samma människor i den burleska verkligheten och den faktiska asylen: den burleska kocken är fortfarande kocken i asylet, den burleska borgmästaren är vårdnadshavaren,den burleska High Roller är läkaren - dessa människor är inte avatarliknande representationer av något abstrakt - de är rosa färgade filter placerade ovanpå riktiga människor (som finns i en hårdare verklighet). Som ett resultat är det självklart att kärnflickorna är riktiga människor - riktiga människor som Babydoll interagerar med, inte bara i fantasivärlden utan också i verkligheten.
Dessutom är det Sweet Pea som flyr från asylet i den verkliga världen, vilket skulle vara ett extremt otillfredsställande slut om det inte fanns någon verklig koppling mellan hennes karaktär och Babydoll (som offrar sin egen frihet för att få det att hända). Om den enda psykologiska teorin var korrekt, i en film om skuld, förtryck och bemyndigande, skulle det ha varit mycket mer meningsfullt för nästan alla andra flickor / personligheter att ha rymt, särskilt Rocket - den lilla systern som Babydoll inte kunde spara i verkligheten. Istället är det Sweet Pea som flyr - samma storesyster som inte kunde skydda sin lillasyster.
Det är en intressant idé med coola tematiska implikationer, men med tanke på vad vi ser i den slutliga filmen undermineras konkreta bevis på den enda psykiska teorin av Sucker Punchs krångliga berättande eller andra motstridiga detaljer.
Vad är sambandet mellan fantasivärldarna och asylens verklighet?
I slutet av filmen gör Snyder det uppenbart att många av de händelser som äger rum i dansarens verklighet har konsekvenser för asylens faktiska verklighet. Dr Vera Gorski nämner för kirurgen att Babydoll före hennes lobotomi startade en brand, stak en ordnad och framgångsrikt säkerställde Sweet Peas flykt.
Det är dock fortfarande oklart hur involverade de andra tjejerna var i de faktiska händelserna i asylet. Sweet Pea flyr framgångsrikt - vilket kan tyda på att Babydoll och de andra tjejerna arbetade mycket på samma sätt som hon föreställde sig dem i den burleska klubbens verklighet. Med det sagt är det oklart hur mycket kontakt Babydoll faktiskt hade med de andra tjejerna, eller hur klar någon av dem faktiskt skulle ha varit (de verkade alla ganska drogade upp i första scenen på asylet).
På samma sätt, förutsatt att tjejerna arbetade som team, är det fortfarande oklart huruvida Rocket, Blondie och Amber dog (som de gjorde den burleska verkligheten), lobotomiserades (som Babydoll) eller helt enkelt fångades. Huruvida Snyder avsåg att lämna detta faktum för tolkning är oklart. Med tanke på de positiva förändringarna som tycks utlovas för asylet (som ett resultat av Gorskis uppenbarelse om Blue) vore det meningsfullt att vad som än hände med de andra tjejerna - deras öde skulle inte vara något som lätt kunde ångras.
1 2