Den här sommaren var en bra tid att vara filmentusiast. Liksom varje korssäsong hade den sin rättvisa andel kalkoner att tolerera, men i stort sett behandlades vi med en fascinerande och mångfaldig mängd filmer. För varje superhjälte som erbjöd förväntningarna på genren eller skapade nya ikoner, fanns det en indie-behandling som väntar på att upptäckas. Du kan ta in skådespelet för DC: s efterlängtade Wonder Woman, sedan gripas av den filmiska triumf från Christopher Nolans Dunkirk, och fortfarande ha tid att kolla in ett toppklassigt rom-com som The Big Sick eller en bländande reimagining av åldern- gammal heist-saga som Edgar Wrights Baby Driver eller Steven Soderberghs återkomst till biografen, Logan Lucky.Under en säsong som erbjöd nervös skräck - It Comes At Night - uproarious comedy - Girls Trip - och södra gotiska melodrama - The Beguiled - 2017 erbjöd verkligen något för alla.
Det kan ha varit bra för filmgästerna, men för studiorna som släppte dessa filmer och biograferna visade dem, var 2017 en definitivt svagare sommar. Det var faktiskt ett av de mest ekonomiskt nedslående somrarna i den moderna filmtiden. Både närvaro och intäkter var nere, och boxkontoret fick en stor hit som ett resultat. I Amerika minskade juli med 12,2% från samma månad förra året. Senast den 18 augusti - som allmänt betraktas som det sista stora datumet för filmer att öppna i landet - snubblade månaden till 34% bakom augusti 2016. Medan den sista helgen i månaden vanligtvis är en avskrivning - inga stora nya utgivningar, historiskt lägre närvaro - i år lyckades det fortfarande bli den värsta helgen på kassakontoret på 16 år. Förra gången som boxkontoret lidit så mycket var helgen efter 9/11.
Allt detta innebar dåliga nyheter för de stora multiplexerna. Aktiekurserna för både AMC Entertainment och Regal Entertainment gjorde en riktig hit den här säsongen, där AMC ensam såg 35% av sitt marknadsvärde förra månaden. Detta problem kom till en sorts höjdpunkt förra månaden med tillkännagivandet från MoviePass att de skulle tappa sitt prenumerationspris till 10 dollar i månaden - något som AMC försöker välja bort, på grund av vad de anser vara ohållbar ekonomi.
Det här problemet begränsades inte till Amerikas kassakontor. Den ständigt viktiga marknaden för det kinesiska boxkontoret, något Hollywood har blivit allt mer beroende av, lyckades inte lyfta tidigare tillförlitliga blockbuster till höjderna som de vant sig vid. Ta till exempel Transformers: The Last Knight. Franchisens framgång har varit starkt beroende av dess popularitet i Kina (därmed den stora mängden kinesisk specifik produktplacering i de senaste två filmerna). Efter lanseringen av den fjärde filmen, Transformers: Age of Extinction, drev den kinesiska publiken den till ett total brutto på 320 miljoner dollar, vilket gör den till den högsta bruttofilmen genom tiderna i landet och hjälpte dess internationella kassakontor att öka över 1 miljard dollar. Däremot tog The Last Knight in mindre än 230 miljoner dollar i Kina,och dess internationella nummer har stannat på drygt 600 miljoner dollar. Det är inget att snifta åt, men för Paramount räckte det bara inte.
Den här sommaren var full av blockbuster som inte uppfyllde förväntningarna eller floppade spektakulärt. Varje studio är på jakt efter den miljarder dollar brutto, helst bunden till något de kan snurra i en flerfilm-franchise, och vi såg blandade resultat som kan skapa hela sommaren. Oavsett hur hårt de försöker, kämpar Universal fortfarande för att förvandla sin ikoniska Monsters-franchise till ett hållbart gemensamt universum, eftersom Tom Cruise med huvud-action-äventyret The Mummy inte lyckades få kontakt med publiken. Internationella siffror hjälpte till att driva filmen över $ 400 miljoner internationellt brutto, men det kommer inte att hindra studion från att förlora en projicerad $ 95 miljoner på projektet.
Warner Bros. mötte ett liknande problem med Guy Ritchies kung Arthur: Legend of the Sword, ett kritiskt tappat fantasy-actiondrama som inte lyckades få tillbaka sin budget på 175 miljoner dollar och kunde förlora studion upp till 150 miljoner dollar. Det dödade också deras drömmar om en sexfilms Arthurian saga sten död. Få blockbuster sjönk dock lika hårt som Valerian och staden med tusen planeter. Frankrikes dyraste film någonsin, och en av de dyraste indieproduktionerna på skivan, höll inget sväng för amerikansk publik som inte känner till den serier den baserade sig på, och den debuterade som en trög 5: e plats på kassan när den släpptes.
Sida 2: Inte ens följder var säkra
1 2