God kväll. Förutom Rod Serlings Twilight Zone fanns det en annan djupt smart antologitreff med en karismatisk värd. Mästaren i spänningen själv, Alfred Hitchcock, bestämde sig för att ta med sig sin vrida, mörka humor till TV. Men själva berättelserna var i allmänhet ganska starka och handlade ofta om mord, självmord, våldtäkt och andra brott. De var små skivor av skarpt skriven spänning snarare än Serlings vetenskapliga meditationer om moral.
Även om de införlivade en vittig känsla av ironi, bra föreställningar och smarta vändningar. Hitchcock riktade bara en handfull och skrev inte sitt eget material. Men han tillhandahöll konsekvent charmiga intros och outros, åtföljd av en ikonisk temasång och lysande komedi. Så här fans fans betyg och höjder i denna 50-tal thriller antologi.
10 värsta: Sylvia - 6.4
I det här avsnittet oroar en rik far att hans dotter Sylvia kan begå självmord efter att ha köpt en pistol. Men hon har hotat att döda sin ex make Peter om han inte tar tillbaka henne. Det är i grunden ett berättande spel med Russian Roulette, och undrar vem som kommer att hamna döda trots allt.
Tyvärr finns det en uppenbar fråga med gjutningen, vilket är mycket distraherande. Fadern och dottern är för nära i ålder, och den senare har en helt annan accent. Det är ganska konstigt. Själva berättelsen är i slutändan något rött och värre rör sig som melass. Dessutom är de svagare föreställningarna helt enkelt inte uppgiften att bära väsentligen osympatiska karaktärer.
9 bäst: man med ett problem - 8.4
Det här är en berättelse om en man på en avsats och den skickliga officer som syftar till att hjälpa honom. Men backstoryen väver långsamt en spännande väv av hemliga sanningar bakom mötet. Det uppnår suverän spänning genom att gradvis avslöja mysterierna med motivationer bit för bit.
Avsnittet kan skryta med en del diktningsriktning och tvingande föreställningar. Historiens faktiska premiss resulterar i en mycket smart och givande twist. Men avsnittet fungerar hela tiden eftersom den falska anspråken är lika engagerande som den dolda verkligheten. Det är ren Hitchcock, vilket gör det klart varför han så småningom anförtrode Psycho till sitt TV-team.
8 värsta: O ungdom och skönhet! - 6.3
I det här avsnittet kämpar en medelålders tidigare idrottsman med dricka och depression på sin lokala Country Club. Föreställningarna är ganska imponerande hela tiden, och Gary Merrill väcker faktiskt en viss grad av sympati för sin huvudperson. Naturligtvis är det löjligt att karaktärens namn bokstavligen är "kontanter."
Det är skamlöst på näsan. Och totalt sett är berättelsen något av ett ork, med all den självmedlidenhet. Mannen har mer pengar än några, en fru och ett barn. Denna berättelse är bara en lektion - kontanter betalar dyrt för att försöka återuppleva gamla dagar. Det är en långsam, trist episod som bara inte genererar den typiska intriger.
7 bästa: Road Hog - 8.5
Återigen granskar vi en väl motiverad, sympatisk och smart hämndsplan. Avsnittet börjar med en meningsfull säljare, som faktiskt är en udda föreställning. Hur skulle han tjäna sitt liv? Hursomhelst bryr han sig inte så mycket om människor som passerar honom på vägen.
Säljaren försenar en lastbil bakom sig, vilket resulterar i ett skadat barns död. Den här katalysatorn tjänar upp några fantastiska intriger, och när hämnd serveras bra, är det på ett tillfredsställande sätt tillfredsställande. Denna avsnitt gräver in i de mörkaste impulserna av mänskligheten, när det gäller själviskhet, sorg och grymhet. Det känns nästan som en urbant legend - som bärs av begåvade skådespelare och bra tempo.
6 Worst: The Hidden Thing - 6.1
Detta är en ganska svagare post, vilket är synd, eftersom det slående antagandet hade en enorm potential. I det här avsnittet dödas en mans fästman slumpmässigt av en hit-and-run. Huvudpersonen, Dana, kan inte komma ihåg någon identifierande information om den skyldige. Han har ridit av skuld, tills en fullständig främling plågar Dana med löften om en minneslösning.
Det är en lysande premiss, men skådespelet stöder inte det. Och ännu värre, slutet erbjuder ingen upplösning angående främlingen, vilket är väldigt konstigt. Vanligtvis går denna show medvetet ur sitt sätt att kalla ett smart, oväntat svar. Tyvärr definieras tillfredsställelsen av mysterier av deras lösningar.
5 bäst: The Glass Eye - 8.5
Jessica Tandy är förmodligen mest känd för Driving Miss Daisy. Men hon samarbetade också med Hitchcock i en av hans mest ikoniska filmer, The Birds. Och innan dess levererade hon en absolut fantastisk prestanda i detta fantastiska avsnitt, som en ensam gammal spinster. Hon pinar efter en resande ventriloquist, men allt är inte som det verkar.
Det är en avsevärt gripande lektion om isolering, som äldre människor inte kan vara främmande för. Men avsnittet har också en aura av spänd, övernaturligt mysterium om det. Berättelsen manipulerar din bekanta med skräck för att undergräva förväntningarna. Och samtidigt varnar den tragiska vridningen också hur desperation och fantasi kan leda till skadliga, beklagliga mål.
4 värst: utnämning klockan elva - 5.9
Det tråkiga avsnittet handlar om en ung man som lider av en känslomässig nedbrytning vid ett par barer. Löfte är att något fruktansvärt kommer att hända klockan elva, men vridningen är inte tillräckligt givande. Det finns ingen känsla av mysterium, och huvudpersonen levererar bara inte tillräckligt stark prestanda för att genomföra konsekventa utbrott.
Sådant beteende kan verkligen komma ur hand bland mindre aktörer, och det gör det också. Alla handlingar är nonsensiska tills det stora avslöjar. Per Hitchcock själv genereras den bästa spänningen när publiken vet mer än karaktärerna. Kanske om vi fick information, snarare än att lämna slutet ett mysterium, skulle historien ha spelat bättre.
3 Bäst: Man från söder - 8.7
Det här avsnittet har rubriken av två ytterst ikoniska skådespelare - Steve McQueen och Peter Lorre. Det senare var faktiskt i Hitchcocks originella The Man Who Knew Too Much. Båda skådespelarna levererar övertygande och engagerande föreställningar. McQueens karaktär slår den med en kvinna på ett kasino som spelas av hans verkliga hustru.
Deras kemi är motsvarande organisk. Sedan gör Peter Lorre sin "sak", vilket gör ett oroande spel - en cabriolet för ett finger. Allt McQueen måste göra är att tända sin cigarettändare tio gånger rakt. Insatserna är ganska höga, och Lorre förbereder sig för offrets försök att imponera på sin nya tjej. Det är ett enkelt premiss, men lämpligt sjukligt, spännande och väl utfört.
2 värsta: Alda Nuova barn - 5,8
Det här avsnittet sattes i Italien, vilket var ett konstigt beslut. Showen hade uppenbarligen inte budgeten för det, med övertygande uppsättningar och skådespelare. I det här avsnittet söker en eftertraktad brottsling tillflykt i en liten italiensk stad och möter hans uppkomst. Följaktligen är huvudpersonen helt ojämförlig genom hela tiden, och vi hamnar akut på hans bortgång.
Det skapar inte någon form av spänning eftersom vi måste investeras för det elementet. Signatur twist är också frånvarande, vilket är lika nedslående. Avsnittet ploddar helt enkelt igenom, som om han inte är intresserad av sin egen berättelse.
1 bästa: The Right Kind Of House - 8.7
Intressant nog hänger det högst rankade avsnittet av showen på ett mysterium. Varför ber en gammal husägare ett sådant orimligt pris för sitt hem? När någon äntligen är villig att betala upp avslöjas bostadets mörka historia gradvis. Med tanke på att ett mord inträffade där, över en stor summa av stulna pengar, är vridningen något telegraferad.
Men det tillåter oss också att förstå schackmatch som huvudpersonerna spelar med varandra. Avsnittet rör sig snabbt, och rollbesättningen är fantastisk. Den innehåller i huvudsak allt som önskas av showen - brottslighet, onda människor, hämnd, bedrägeri och stjärnuppträdande. För att inte tala om, Hitchcocks monologer är lysande, som vanligt.