VARNING: Spoilers för De döda dör inte.
Jim Jarmuschs zombiekomedie The Dead Don't Die bryter den fjärde väggen vid flera tillfällen eftersom den inte är en zombiefilm. På ytan har The Dead Don't Die alla nödvändiga klockor och visselpipor som någon klassisk zombiefilm ska utrustas med - ner till de sociala, miljömässiga och politiska allegorierna - men den här filmen går ett steg längre för att skaka upp genren så mycket att det knappast egentligen är en zombiefilm alls.
I The Dead Don't Die står den lugna staden Centerville inför en övernaturlig kris när de döda börjar stiga från sina gravar. Chief Cliff Robertson (Bill Murray) och officerare Ronnie Peterson och Mindy Morrison, spelade av Adam Driver respektive Chloe Sevigny, gör sitt bästa för att inte bara patrullera staden utan också bestämma dess bästa strategi för överlevnad. Längs vägen korsar de vägar med Hermit Bob (Tom Waits), den nya begravningsdirektören Zelda Winston (Tilda Swinton) och ett besättning på Cleveland hipsters (Selena Gomez, Austin Butler och Luke Sabbat) som råkar passera igenom. Men i de tidiga stadierna av zombie-apokalypsen är The Dead Don't Die snabb med att påminna publiken vid flera tillfällen att detta inte är en serie av skräckfilmen när flera karaktärer slumpmässigt och upprepade gånger bryter den fjärde väggen.
Fortsätt rulla för att fortsätta läsa Klicka på knappen nedan för att starta den här artikeln i snabbvy.
Börja nu
I det ögonblick Driver-karaktären berättar för Murray's Chief Robertson att låten de lyssnar på på radio är temasången för filmen de är i, är filmens verklighet trasig. Senare i The Dead Don't Die går de så långt att de hänvisar till Jarmuschs manus, som Driver krediterar när han insisterar på att "Det här kommer inte att sluta bra." Istället för att bryta den fjärde väggen som en munkavle bryter The Dead Don't Die den fjärde väggen för att bevisa en poäng. Filmen vill upprepa det faktum att världen har problem - utan den svagaste antydan till subtilitet - och det blir tillräckligt tydligt att där någon som George A. Romero gjorde zombiefilmer som en kommentar till hela världen, behandlar Jim Jarmusch zombien vinkel som röd sill för den större bilden.
I The Dead Don't Die är det ingen hemlighet att de största bekymmerna inte bara är zombierna, utan fracking och rasism och en hel mängd ämnen som Jarmusch anser att hans publik ska vara uppmärksam på. Visst, zombievinkeln hjälper till att Jarmusch också tar itu med det faktum att människor ibland kan tyckas för braindead för att bry sig om saker som verkligen betyder något, men zombierna är oftast överflödiga i slutändan. De är ett marknadsföringsverktyg för att få rumpor på platser; någon smart felriktning som förklädd ett ungefär två timmars TED Talk som en skräckfilm.
I slutet av The Dead Don't Die har relevansen för filmens centrala karaktärer redan upphört att gälla. När Driver och Murray pratstundligt talar om manuset till filmen där de spelar som en hord zombier omger sin poliskryssare är det mer än tydligt att filmen inte är att skrämma publiken med zombier, utan med människor. The Dead Don't Die är en försiktighetshistoria klädd i monstermakeup, och zombiesubgenren är mer av en avledning än en krok, något som slänger bort doften av filmens verkliga betydelse. Och om det krävs en monsterfilm för att få folks uppmärksamhet - oavsett om de håller med om budskapet eller inte - så var Jarmuschs smarta experiment med djävul-kanske-bryr sig kvasi-falsk marknadsföring en framgång.