Även om det har svårt att förena skillnaderna mellan King och Kubricks The Shining, är Doctor Sleep ett påverkande skräckdrama på egen hand.
Stephen King är inte ett fan av Stanely Kubricks The Shining (som han är glad att berätta) och har anledning att inte vara det. Kubricks film spelar inte bara ner de primära teman i Kings ursprungliga roman, utan gör också dess centrala karaktär, Jack Torrance, till en mindre tragisk figur som han var i boken, och verkar betrakta berättelsens människor i allmänhet som lite mer än insekter utan något verkligt ord i sina öden. Detta är värt att nämna sedan den stora skärmen anpassning av King's Doctor Sleep fungerar som en uppföljare till både The Shining-romanen och filmen, förutom att den är en tolkning av dess källmaterial. Det är en hög bar att rensa, men filmen gör med en hel del finess (även om den glider lite mot slutet). Även om det har problem att förena skillnaderna mellan King och Kubricks The Shining, är Doctor Sleep ett påverka skräckdrama på egen hand.
Ewan McGregor spelar i Doctor Sleep som en vuxen Danny Torrance från The Shining. Som vuxen traumatiseras Danny av händelserna i sin barndom och blir alkoholist (som sin pappa) för att undertrycka sin glans. Han hittar så småningom sin väg till Frazier, New Hampshire, en liten stad där han ansluter sig till AA och tar ett jobb på ett hospice och använder sina krafter för att trösta de döende patienterna. Där kontaktas Danny av Abra Stone (Kyliegh Curran), en tonåring med kraftfulla glänsande förmågor som gör henne till ett mål för den sanna knuten - en semi-odödlig kult som jagar och mördar barn som lyser för att hålla sig vid liv - och dess ledare, Rose hatten (Rebecca Ferguson). Men i stället för att vänta på att bli deras senaste offer, övertygar Abra Danny att följa med henne för att föra kampen till Rose … även om han måste väcka demonerna från sitt förflutna på vägen igen.
I händerna på författarregissören Mike Flanagan (Gerald's Game, Haunting of Hill House) ger King's Doctor Sleep en dyster reflektion över de långvariga effekterna av barndomstrauma och missbruk genom skräckgenren. Michael Fimognaris film och The Newton Brothers-poäng ger filmen samma kyliga utseende och atmosfär som berättarens tidigare produktion, även om Flanagan redigerar Doctor Sleep i stil med Kubricks The Shining (med scener som löser sig i varandra som vågor) och innehåller bekant, men ändå stökigt, ljud av en obeveklig hjärtslag genom hela filmen. Doctor Sleep känns dock sällan som en imitation av Kubrick, och de tider då Flanagan återskapar viktiga ögonblick från The Shining görs vanligtvis ur ett nytt perspektiv - nämligen Danny 's - i tjänst för berättelsen som berättas här (spara för tredje akten, men mer om det senare). Flanagans humanistiska känsla av terror passar bättre för The Shining-uppföljaren än Kubricks inställning till skräck hur som helst, så det är bra att han sällan försöker verkligen framkalla honom.
På samma sätt motiverar Doctor Sleep sin långa körtid genom att investera mycket av den för att utarbeta sina hjältar och "monster". Dannys personliga resa och spirande vänskap med Abra, till exempel, står effektivt ihop med den sanna knutens ansträngningar att utvidga sina led och hitta de få som fortfarande lyser under den första halvan av filmen. Detta är också den del av Doctor Sleep där McGregor verkligen utmärker sig som skådespelare och gräver i sin karaktärs kamp för att övervinna sitt självförstörande beteende och börja använda sina krafter för att hjälpa andra istället. Han komplimangeras snyggt av Curran som den modiga och charmiga Abra, med Cliff Curtis som ger ytterligare värme som Danys AA-sponsor, Billy Freeman,och Carl Lumbly fångar Scatman Crothers vänliga väsen när han tar rollen som Dick Hallorann (som bara framträder som ett spöke här). På motsatt sida är Ferguson en djävulsk glädje som den passande namnet Rose the Hat och får en oväntad mängd djup och sårbarhet för en skurk som springer runt och dödar barn med nary en andra tanke.
Som nämnts har dock Flanagan problem med att hålla fast landningen i tredje akten. Detta är det avsnitt där Doctor Sleep måste avvika mest från källmaterialet för att vara vettigt som en fortsättning på Kubricks film. Tyvärr är det också handlingen där Doctor Sleep börjar kännas som en uppföljare på ett dåligt sätt, återvinning av ikoniska bilder från Kubricks film för nostalgiens skull och ansträngning för att knyta ihop The Overlook Hotels mytologi till dess övergripande historia. Utdelningen för Danys försök att äntligen sluta fred med sin fars minne är liknande fumlade eftersom Jack Torrance från Kubricks The Shining bara inte är densamma som mannen i Kings bok, och filmen kan inte riktigt hitta ett sätt att kompensera skillnaden. Det där's för att inte säga att Doctor Sleep går ur rälsen (dess gripande sista ögonblick packar fortfarande ett slag), men det hindrar uppföljaren från att uppnå sann excellens
För att vara uppriktig gör dock Flanagan förmodligen ett så bra jobb som vem som helst kunde med att anpassa Doctor Sleep-romanen samtidigt som han gjorde en uppföljare till både King och Kubricks The Shining som gör att de kan samexistera i harmoni med varandra. Det är ett bra tillskott till filmskaparens växande mängd arbete om psykologiskt trauma, återhämtning och familjeövergripande, och håller den större renässansen av filmer och TV-program baserade på Kings föreställning stark. Revidering av skräckikonens litteratur har gett publiken nya berättelser om IT och Pet Sematary för sent, men Doctor Sleep är fascinerande på det sätt som den omprövar en tidigare King-anpassning, men fortsätter dess berättelse samtidigt. Det kanske inte lyser lika starkt som det kunde ha, men det kommer ganska dang nära att vara en skräckklassiker själv.
TRAILER
Doctor Sleep spelar nu i amerikanska teatrar. Den är 152 minuter lång och klassificeras som R för störande och våldsamt innehåll, några blodiga bilder, språk, nakenhet och droganvändning.
Vårt betyg:
3.5 av 5 (Mycket bra)