Edgar Wright lägger lång tid på att utveckla sina filmer, oavsett om det väljs eller inte. Han var kopplad till Marvel's Ant-Man under ett decennium innan han skilde sig åt studion innan den startade produktionen. Med Scott Pilgrim vs. the World fick han kontrakt om att utveckla den komiken till en film sex år innan den öppnades i teatrar.
Med sin heistfilm 2017, Baby Driver, har han också sjonglerat denna idé i huvudet i tio år och från vad vi såg besöka Atlanta-satsen i april 2016 blev det lätt en av våra mest efterlängtade filmer 2017. Det är tack vare vissa förseningar faktiskt, att filmens produktion flyttade till Atlanta och Wright utnyttjade genom att sätta berättelsen där, konsultera med ett verkligt amerikansk ex-con, och få all den musik som planerades innan huvudfotografering till och med började.
Nedan följer vår konversation från uppsättningen Baby Driver däremellan medan katten och besättningen sköt en sekvens med en bil på en gimbal, och se till att kolla den helt nya trailern här.
Hur länge har Baby Driver varit i utveckling?
Edgar Wright: Jag hade idén länge. Sedan 2007 började jag skriva det.
Det är baserat på Mint Royal-videon?
Edgar Wright: Rätt, det har utvecklats sedan dess. Jag började arbeta med det efter Hot Fuzz och sedan slutade jag skriva det efter Scott Pilgrim. Så processen med forskning och försök att ta reda på historien och grejerna, och det är det första manuset som jag hade skrivit på egen hand länge sedan jag var som en tonåring. Det första solo-manuset jag skrev sedan min första film. Så ja, länge.
Relaterat: Edgar Wright förklarar Baby Driver's Origins
Hur har Baby Driver förändrats och utvecklats som en idé under hela denna tid?
Edgar Wright: Mycket. Jag antar att det var mer ett koncept till en början och jag visste precis vad jag ville göra toniskt och vilken typ av film jag ville att det skulle vara i stället för vad den allmänna förutsättningen var och det var en trevlig upptäcktsresa när det gäller att starta att bygga ut handlingen och karaktärerna och vändningarna och liknande saker. Och även när jag började skriva började jag prata med ex-nackdelar och riktiga flyktförare och FBI-människor och grejer, och det är alltid fascinerande för mig. Det var också något (intressant) eftersom det är en amerikansk film och en brottsfilm. Jag träffade den här killen som är fantastisk, en ex-fången som nu är en författare som heter Joe Loya som skrev en bok som heter "The Man Who Outgrew His Prison Cell", och jag hittade honom genom en forskare och vi blev vänliga.Så när jag skulle skriva sidor skickade jag dem ibland till honom och säger "Låter det här verkligt?" Jag är verkligen medveten om att jag är engelska och medelklassen och skriver en amerikansk brottsfilm, så jag kan lika gärna få det okej från någon som har varit inne i tio år.
Vi har hört den här filmen jämfört med en musikal, jag undrade om du kunde prata lite om hur den hänför sig till den genren tillsammans med tidpunkten för koreografin till soundtracket - musiken som baby lyssnar på hela historien.
Edgar Wright: Jag menar, det är och det är det inte. Det är inte i den meningen att det inte är som Mamma Mia, jag vet inte varför det var det första som kom till mig, men det finns mycket musik i det när det gäller Ansel (Elgort) karaktär spelar musik hela tiden. Så det är inte som en film där någon sjunger högt men det tar saker som finns i Scorsese- eller Tarantino- eller Soderbergh-filmer och i de filmerna har du jukebox-typ av soundtrack och idén med detta är att huvudpersonen faktiskt spelar dessa låtar. Så låtarna kommer alltid, de är antingen i öronen eller spelar i en restaurang eller spelar på en stereo, så det finns alltid inom scenerna. Så det är förutsättningen för det verkligen.
Är det ljud från vägg till vägg?
Edgar Wright: Det finns mycket musik i det, ja … Det är mycket arbete. Vi har en bra person som har arbetat med det länge och faktiskt har vi haft tid att göra det. Vi skulle skjuta tidigare och sedan försenade vi något av några skäl och det gav oss faktiskt tid att rensa all musik. Så det ovanliga var att vi rensade all musik innan vi började skjuta, så att vi faktiskt kan spela den på set medvetet om att det är spåret vi kommer att använda.
Såg du att Mad Max: Fury Road förra året gav dig en paus när du gjorde detta eller satte det en eld i magen för att göra det mer?
Edgar Wright: Nej, jag menar, det är ett fantastiskt arbete, och jag tror att alla regissörer som såg den filmen var som "Oh my god, what a masterpiece." Jag lärde känna George (Miller) genom det eftersom jag faktiskt aldrig hade träffat honom och sedan arbetade min ljuddesigner på Fury Road, så jag fick träffa George precis innan den kom ut och jag gjorde en fråga och svar med honom och jag har har sett honom många gånger sedan. Jag tror att jag har sett filmen fyra gånger innan den kom ut och också betalade jag för att se den öppna helgen eftersom jag ville stödja den. Men jag vet inte, den filmen är otrolig, särskilt för en regissör som kommer med 71 och bara torka golvet med alla efter att inte ha gjort en live actionfilm i 19 år är verkligen otroligt.
Finns det någon specifik påverkan för Baby Driver då?
Edgar Wright: Jag tror saker från när jag växte upp. Naturligtvis Scorsese eller Tarantinos filmer, men ett stort inflytande på mig är Walter Hill's filmer. Walter Hills tidiga filmer som The Driver and The Warriors, jag älskar de filmerna och jag gillade hans stil. Walter är någon annan som jag har lärt känna genom att göra frågor och därför har jag gjort honom helt borta, jag har sagt "Du vet att jag är helt och hållet av med dig, eller hur? Vi kallar det en stor hyllning till dig. ' Så jag tror att många av dessa filmer, det skulle vara ett stort inflytande, föraren. Vilket om du aldrig har sett det är riktigt bra.
I början av produktionen publicerade du ett foto av David Bowie och vi hörde att du verkligen gick in i hans musik och han hade ett stort inflytande på dig, jag undrade om han hade någon inverkan på historien.
Edgar Wright: Jag vet inte om du vet detta, men han dog tidigare i år (skrattar). Nej, han är en av min favoritartister och jag är bara ett stort Bowie-fan och det var bara väldigt tråkigt att se honom gå. Men det var också en bra ursäkt att återansluta med alla hans låtar. Det finns ingen David Bowie-låt i den här filmen.
Eftersom musik är en så stor del av filmen, och du filmer i Atlanta och den är i Atlanta, har du någon Atlanta-musik? Mastodon eller fälla musik eller något i det här?
Edgar Wright: Det fanns ett spår, det spår som jag inte kunde rensa var ett Atlanta-spår. Jag försökte hitta något annat men jag vill hitta något som är som ett Atlanta-ljud. Spåret jag ville använda de hade inte rensat ett av sina prover. Vi får se, det kommer att finnas något.
Vad var det med Ansel som gjorde att du ville att han skulle bli huvudrollen?
Edgar Wright: Jag gillar att han är väldigt musikalisk. Han spelar instrument, han kan dansa. Han är också en DJ, han författar musik, så den aspekten av den … Han är också väldigt ung så han kvalificerar sig som en baby. Det finns också idén att någon som honom, Ansel just fyllde 22, men att ha honom i samma ram med Jon Hamm, Jamie Foxx, Kevin Spacey och Jon Bernthal, det är fantastiskt. Du vill känna att karaktären är väldigt ung, det är poängen med filmen.
Titeln delar också en titel med en Simon och Garfunkel-låt, ger det oss inblick i var det kom ifrån? Finns det en koppling där?
Edgar Wright: Nej, jag gillar bara den låten. Det är inte inspirerat när det gäller texterna till den låten som inte riktigt har något att göra med filmen men den låten och det albumet jag brukade älska mycket som barn.
När fattades beslutet att ställa in filmen i Atlanta och hur har det bidragit till att utveckla filmen?
Edgar Wright: Det har varit bra faktiskt, för som ni säkert vet är det många filmer som skjuter här, men inte många av dem är här. Jag tror en av frustrationerna med det, det blir om du skjuter någonstans och det inte är - det blir mycket extra arbete. Så snart vi visste att det var en möjlighet och jag kom till en titt på det, bestämde jag mig för att skriva om det för Atlanta och jag blev omedelbart investerad i att göra det här. Det finns också delar av historien som ger mycket mening här när det gäller musikscenen och bilarnas kärlek. Jag har aldrig sett en stad med fler muskelbilar i mitt liv … och brottet. Så det fungerade faktiskt ganska bra. Jag tror att saken är när jag har varit här tidigare, och jag har bara varit här på pressturer eftersom Shaun of the Dead var första gången jag kom till Atlanta,så jag tror att de senaste par gånger jag gick gjorde jag en verklig poäng av att inte åka till de turistiska platserna utan försöka se resten av staden och de platser som du vanligtvis inte går.
Du har en eklektisk grupp här med Jon Bernthal och Jon Hamm och Jamie Foxx, du har människor överallt. Hur valde du dessa människor ur de miljoner du kunde ha valt?
Edgar Wright: Jag tror att det var bara rätt personer för jobbet med varje roll, de var de människor vi gick till. Jag läste igenom manuset 2012 och jag tror att Jon Hamm var den enda skådespelaren som läste igenom som spelar samma karaktär som han är i filmen.
(vn_gallery name = "Baby Driver Movie Images")
Mer: Edgar Wright förklarar Baby Driver's Origins
En begåvad, ung getaway-förare (Ansel Elgort) förlitar sig på att hans personliga soundtrack är det bästa i spelet. När han möter flickan i sina drömmar (Lily James) ser Baby en chans att dike sitt kriminella liv och göra en ren tillflyktsort. Men efter att ha tvingats arbeta för en brottschef (Kevin Spacey) måste han möta musiken när en dömd heist hotar hans liv, kärlek och frihet.