Netflix släppte sina otroliga åtta delminiserier, Our Planet, den 5 april efter fyra års noggrant arbete. Den imponerande produktionen, berättad av den hyllade naturdokumentaren David Attenborough, är mer än en visuell fest - det är också ett rop för mänsklighetens hjälp att göra sin del i att rädda jorden. Avsnitt efter avsnitt introducerar publiken till gamla underverk för att bara visa hur både flora och fauna förstörs av vårdslöshet eller vårdslöshet i vårt eget samhälle, och i slutet av serien kommer tittarna vara säkra på att de vill göra sitt för att bevara mer av vår planets skönhet.
På det sättet satte den prisbelönta verkställande producenten Keith Scholey och filmaren Jamie McPherson ner för att diskutera varför vår planet var en så viktig strävan och vad var och en av oss kan göra för att konversera jordens naturliga skönhet lite längre.
Serien är så rakt fram om sin avsikt, det vill säga att vi behöver skydda planeten och vi måste se till att dessa olika arter inte utrotas. Så jag undrade bara vad är några saker som du tror att tittarna kan göra omedelbart för att bevara naturen?
Keith Scholey: Vad vi har med serien är en fantastisk online-webbplats som heter ourplanet.com, som verkligen är utformad för att svara på denna fråga i ganska mycket detaljer. Men kort sagt, hur vi som individer konsumerar saker har en enorm inverkan på vårt vilda djur och mat är en stor, stor fråga. Och om människor funderar noga över hur mycket kött de äter, om de äter säsongsbetonad mat som inte behöver transporteras över hela världen och alla dessa små saker, kommer det att sätta mycket mindre press på naturen.
Det är vettigt. Nu, Jamie, några av skotten - som i myrarnas bo - är så fantastiska att jag inte ens kan föreställa mig hur de tas. Hur ställer du in dem och hur lång tid tar det att få rätt typ av bilder?
Jamie McPherson: Jag sköt inte den specifikt, men varje skott varierar från kanske två veckor för de korta till kanske sju veckor om du går någonstans fjärran som Antarktis eller Ryssland. För att du har en vecka eller så att gå åt båda hållen. Det är en shoot for shoot-bas, verkligen. Men vi har den senaste tekniken som vi använder för att stänga kamerorna, så vi stör inte djuren men vi fångar beteenden som folk förhoppningsvis inte har sett tidigare. Och berättar dessa historier som får människor upphetsade.
Hur lång tid tar det att ta reda på var man kan placera dolda kameror och hur man ser till att de är perfekt kamouflerade?
Jamie McPherson: Det fanns några fjärrkameror i avsnitt 1, tror jag. Och de arbetar med experter som känner till spåren. Det fanns en del leopardmaterial, denna fantastiska film, som fångades av dessa kameror medan de arbetade med experter som känner till djurens väg. De kan placera kamerorna på rätt plats, och då är det bara att vänta på veckor och ibland månader för att de ska passera och få de bilder vi behöver.
Keith, du har samarbetat tidigare med David Attenborough, och han listas också som att skriva förordet till Our Planet-följeslagarbok. Hur aktivt är han involverad i processen?
Keith Scholey: Min samarbetspartner och jag, vi har arbetat med David sedan vi var i början av tjugoårsåldern, så vi går långt tillbaka. Och när vi startade det här projektet ville vi väldigt mycket att David skulle vara en del av det, och han gick med på det. Hans huvudroll i denna serie handlar om berättelsen. Han kommer inte på semester mycket idag för att han är 92, men han är en av de skickligaste manusförfattarna och han är en otroligt skicklig berättare. Så i princip har han en enorm inverkan på manuset. Vi utarbetar alltid manus för honom, och sedan spenderar han mycket tid på dem. Och så naturligtvis leveransen, vi lämnar mycket åt honom. Så han är verkligen en del av berättelsen och en del av berättelsen på Our Planet.
På tal om historien känns det som om serien är uppdelad i mycket kompletta bågar för olika platser och olika arter. Går du ut på plats med en plan för vilka bilder du ska ta? Eller låter du det springa så länge du är där och ser vilken typ av historia du får?
Keith Scholey: Nej, absolut. Vår process är att vi forskar mycket i början av en serie och verkligen försöker leta efter nyckelberättelser. Och i vår planet ville vi inte bara ha en bra djurhistoria. Vi ville ha berättelser som gav upphov till miljökrisen. Så varje historia måste berätta eller visa dig en trevlig djurlivssekvens, men har också ett större budskap. Så vi ser riktigt, riktigt hårt efter det (meddelandet), och sedan letar vi efter den bästa platsen att filma den. Vi försöker komma i kontakt med forskare för att få så mycket detaljer, och sedan ger vi oss iväg. Det råder dock ingen tvekan om att när du dyker upp är det aldrig riktigt som du förväntade dig. Och det är då jag antar att djurlivets filmkunskaper sparkar in. Du har din plan, och sedan träffar verkligheten dig. Och du gör det bästa du kan med den situation du har att berätta för att berätta den historien.
Finns det några specifika ögonblick du kommer ihåg när du försökte få en historia som till slut blev väldigt annorlunda?
Keith Scholey: Jag tror inte det, nej. Jag tror i stort sett på den här - vi hade några skott som misslyckades. Att det bara inte fungerade, vet du, vädret var fel eller att händelsen vi försökte filma inte riktigt släpptes. Men i stort sett är det som vi gick för vad som gick in i serien.
Toppen. Jag vet att Silverback har gjort flera naturrelaterade dokumentärer, men det här är den första som ni har gjort med Netflix, eller hur?
Keith Scholey: Det är verkligen. Vi träffades med Netflix, jag tror att det var långt tillbaka 2014 och slog det direkt med dem. Vi delade båda ambitionen att skapa en stor djurlivsserie som hade ett miljöbudskap. Så det är det första vi någonsin har gjort, och det har varit en fantastisk upplevelse.
Det är underbart att höra. Ge de dig så mycket kreativ frihet som du ville, eller fanns det vissa regler på plats som du var tvungen att följa?
Keith Scholey: Om du ska göra djurlivsdokumentär, om du ska göra dokumentär-TV just nu, ger de dig mer utrymme än någon annan i branschen enligt min erfarenhet. De sa alltid i början, 'Vi är väldigt lätta. Vi vill att du som filmskapare ska skapa det du vill skapa. Vi gillar ditt arbete. ' Och sedan förblev de helt trogen mot det hela tiden. Men de har mycket, mycket bra redaktionella personer som ger dig riktigt bra feedback och som du kan studsa saker med. Så de har en enorm inverkan på den kreativa processen, men det är väldigt mycket ett partnerskap och vi har haft det.
Jamie, vad är några av de scener eller skott du arbetat med som var mest minnesvärda för dig eller som du känner dig stolt över?
Jamie McPherson: Jag skulle säga att vilda hundsekvensen från avsnitt 1 var en av de mest fantastiska varelserna att filma - den mest dynamiska och mycket svår att filma. Så för den sekvensen tog vi kameran från en helikopter och riggade den till en fyra-för-fyra, så att vi kunde vara med vildhundarna medan de jaktade. Så du måste köra den 40 mil i timmen, och det är en väldigt lång väg att resa över mycket ojämn mark. Så när du börjar bygga berättelsen och se karaktären är det väldigt tillfredsställande att se hur allt fungerar och kommer ihop.
Finns det några problem med säkerheten på setet? Några försiktighetsåtgärder som du måste vidta för att se till att besättningen är säker eller till och med att djuren är säkra?
Jamie McPherson: Ja, även om djuret är bra. Jag har gjort det i 20 år, så du spenderar mycket tid på fältet, du har mycket fältfarkoster och du arbetar med experter. Vi arbetade mycket med isbjörnar mycket och de verkar farliga. Men om du förstår isbjörnar och du kan läsa dem, vet du att de inte alls är farliga. Vi tittar alltid på djuren och spenderar mycket tid på att inte störa dem, inte komma för nära, för vi måste se naturligt beteende. Så du känner dig vanligtvis inte osäker alls.
En av mina favoritmoment i de tidiga episoderna var fåglarna som försökte betjäna sina kvinnliga motsvarigheter, för det kändes verkligen som ett gymnasiedrama. Finns det några andra djurbeteenden som du bevittnat som du hänför dig till mänskliga upplevelser?
Keith Scholey: Jag tror att det finns mycket i den här typen av serier. Vi försöker alltid i varje program, vi försöker alltid ha en sekvens som verkligen är underhållande och emotionell. Jag vet inte om du har sett Jungles avsnitt, men i det finns det en otrolig paradisfågel som gör den mest komplexa dansen i djurvärlden. Och det är helt lustigt, han måste göra ungefär åtta eller nio dragspel och han måste få det helt rätt. Och kvinnan sitter ovanför honom och tittar på varje liten och bedömer om han är tillräckligt bra. Det är en fantastisk sekvens.
Det vi självklart vill göra med serien är att få människor att älska naturen. Det är verkligen viktigt att vi får dem att förstå naturens mångfald, som har otroliga saker i sig. Och så en anledning till att skydda naturen rent är att behålla dessa otroliga varelser. Uppenbarligen finns det nu en större anledning att behålla naturen, för när den går sönder börjar den hota vår egen existens. Så det finns typ av två sidor till vår planet.
Vilka är några arter som du bevittnat under dokumentärens gång som du tror att människor kan lära av eller som de kan använda för att förbättra sin egen interaktion med miljön?
Keith Scholey: Det är intressant. Nästan allt kokar ner till att ge djur utrymme. En stor del av de flesta naturliga system är att om du ger det utrymme och lämnar det i fred, fortsätter djuren med det och det hela studsar tillbaka. Jag tror att om det finns en riktig läxa av detta, är det att om du är osäker, försök bara lämna i fred. Ett av de största exemplen i vår öppna havsfilm är att vi tar exemplet på de stora valarna. Jag började med den här verksamheten i början av åttiotalet när vi trodde att valarna skulle utrotas för att de jagades. Då bestämde sig världen för att de skulle skydda valar internationellt, och nu återvänder några av befolkningarna som puckelryggar till sitt ursprungliga tillstånd. Det är ett fantastiskt exempel på hur om vi bara kom överens om att göra några enkla saker kan du fixa det här.
Mer: Vad du kan förvänta dig av vår planet säsong 2