VARNING: Den här artikeln innehåller MASSIVA SPOILERS för Wonder Woman.
-
Det är inget som förnekar det: Wonder Womans ankomst har gett ett massivt slag mot Hollywood-sexismen, efter år av manliga superhjältar som dominerar rampljuset i alla blockbuster-franchises. Att döma efter Wonder Womans öppnande helgförsäljning kan idén att "kvinnor inte säljer" i delade superhjälteunivers vara permanent övervinnas (för DC: s universum, åtminstone). Men med tanke på hur bra Diana tar på sig sexismen i filmen, verkar det bara rättvist att det verkliga resultatet skulle bli en så stor seger för de feministiska idealen om jämlikhet och stansar patriarkin kvadratiskt i näsan (framför och bakom kamera).
Ändå förtjänar regissören Patty Jenkins kredit för mer än bara att göra en kvinna till stjärnan, eller att Wonder Woman vägrar att böja sig för sina "manliga förtryckare." Wonder Woman har alltid varit en korsfarare för alla kön och människor i världen, och hennes filmversion är inte annorlunda.
Diana vet att varje människa förtjänar samma respekt, vilket innebär att alla män och kvinnor kommer bättre ut i Wonder Woman : 15 Film Moments That Crush Sexism.
16 Amazonerna krossar Bechdel-testet
Nu är de flesta popkulturentusiaster bekanta med Bechdel-testet och ifrågasätter om ett verk innehåller en scen med två kvinnliga karaktärer som diskuterar något annat än en man (uppkallad efter Alison Bechdel). Eftersom den första akten i filmen huvudsakligen fokuserar på Dianas ungdom och tonår på ön Themyscira, fri från män, kan Bechdel-testare fatta sitt val. Den unga Dianas önskan att känna sitt folk fokuserar till stor del på Zeus, och du kan säga argumentet att mycket av diskussionen kring Dianas framtid och utbildning utnyttjas mot hennes öde att döda Ares.
Men när drottning Hippolyta och Antiope diskuterar Amazons plikt, handlar samtalet mellan Dianas två moderfigurer säkert om henne, och inte den frånvarande krigsguden som sitter på någonstans på planeten. För Hippolyta, hennes mamma, är all motivation baserad på att hålla Diana säker, till och med självisk att vända henne tillbaka på Amazons plikt för sitt eget blod. För Antiope vill hon utbilda Diana inte för att det krävs för att döda Ares, utan för att det är Dianas öde och i tjänst för att förverkliga hennes potential.
Och första gången tittarna inser att de tittar på två duktiga skådespelerskor över 50 år som diskuterar deras dotter framtid i en superhjälte-blockbuster … ja, det blir tydligt hur sällsynt en sådan scen verkligen är.
15 Antiope lever för strid
När Diana växer upp till vuxen ålder och blir mycket skicklig i alla former av strid, får Amazonerna ett riktigt test av sina färdigheter i form av tyska inkräktare (i het strävan efter Steve Trevor). Soldaterna gör kort arbete med Amazonerna på stranden, men när general Antiope och hennes kavalleri slog sanden … ja, åren spenderade sparring utan strid eller fiende för att verkligen engagera sig börjar visa. Om intrycket från de första Wonder Woman-trailern var att Amazons koppling till det klassiska grekiska samhället skulle göra dem till hederliga, stolta och sofistikerade taktiker … Antiope visar en annan sida.
Drottning Hippolyta kan slå hennes slag med ett öga för att försvara sina släktingar, men det är helt tydligt att Antiope är stolta över möjligheten att ta liv för dessa inkräktare. Att snurra för att ta ner flera fiender med ett leende i ansiktet kastar stereotypen av kvinnor som bara kämpar för att "skydda de de älskar" ut genom fönstret. Hon är en mördare som släpps loss efter århundraden med träning, spännande med strid i en utsträckning som skulle göra vissa pacifister obekväma. Hon tar också en kula för Diana, så hon är en väl avrundad militär kvinna när allt är sagt och gjort.
14 Steve Trevor läggs bara (bokstavligen)
Inte alla regissör Patty Jenkins ansträngningar att undergräva maktdynamiken eller könsstereotyperna är så subtila - ta till exempel Steve Trevors bad, klipp av när Diana invaderar hans integritet och aldrig tänker lämna. För att göra saker och ting ännu bättre objektiverar Diana (på ett vänligt sätt) Steve omedelbart och frågar om hem i hans nakna form är ett exempel på den "genomsnittliga" mannen. Men innan pendeln svänger för långt i den andra riktningen, blir Steve's stamning avbruten av Dianas undersökning av arten på hans armbandsur - visar att hon helt enkelt är nyfiken på någonting och inte får något nöje eller tillfredsställelse ur objektiveringen. Han studeras, inte ochled.
Hela scenen är en av de mest öppna inversionerna av den typiska maktdynamiken mellan den förlorade dammen som räddades av den modiga prinsen och hålls i förvar för sitt eget skydd. Diana har en fördel gentemot Steve i alla avseenden, men hon föreslår aldrig att det kommer att användas mot honom, och han verkar inte heller misstänka det. Det är ett möte med lika, och det faktum att en av dem som är naken spelade ingen roll i deras interaktion är ett tecken på mer som kommer.
13 Diana upptäcker sin styrka
Dianas trasshistoria passar tidigt på formeln för en "kommande ålder / uppror" -saga, med Diana som beslutar att hon (som alla klassiska hjältar) har kallats till äventyr och kommer att trotsa sin förälder om det behövs. Och medan hennes oförklarliga energiutblåsning har pressat henne något bort från sina systrar, är upptäckten av hennes ökade styrka exakt den superhjältescenen som vi har väntat på. Diana beslutar att hon är tillräckligt stark för att göra hoppet till citadellet som håller Amazons värdefulla reliker, och hennes makter följer kommandot. Och precis när hon vacklar, ser desperationen henne slå en hand genom solida stenblock.
Publiken kommer sannolikt att ha rätt med Diana när hon inser sin superstyrka och börjar krossa händerna i stenen en efter den andra och inse hur hon har behärskat sin miljö på ett helt nytt sätt. Publiken är med henne, men Hollywood har inte varit det. Försök att bilda en annan gång när en kvinnas eller flickas upptäckt av en stormakt behandlades som allt annat än en kris, en plåga och sjukdom eller en förbannelse som inte kan kontrolleras … vi väntar. Leendet på Dianas ansikte när hon inser, omfamnar och använder sin styrka är normen för manliga superhjältar, men de har inte längre ett monopol.
12 En heroisk kärlekshistoria (av mor & dotter)
Avskedsscenen mellan Diana och hennes mamma är bland de mest minnesvärda, trots att ordutbytet är mindre betydande än du kan förvänta dig. Ärligt talat, hade Hippolyta helt enkelt åkt till stranden, gett sin dotter hennes välsignelse, och Diana gick bort, skulle Wonder Woman ha lyckats ge en hjältinna den typen av "korsa tröskeln" i det ögonblick kvinnliga leder sällan får. Men med att Hippolyta förmedlar Antiopes huvudbonad - markören för Amazons största krigare - blir Diana en prototypisk hjälte, som tar sitt folks totem när hon går. Hon är inte en utstationerad, inte "flyr hemifrån": hon är sitt folkets mästare, valt av meriter.
Att se drottning Hippolyta ges hedern av Amazons största krigare, och troligtvis den största på jorden är en sak, men att ha den manteln överförd från mamma till dotter fördubblas efter antagandet av typiskt manlig heroisk berättelse. Och när Hippolyta berättar för Diana att hon har varit hennes mammas "största kärlek" och att när hon lämnar sin "största sorg" är Steve Trevor ingenstans att hitta. Momentet tillhör bara dem - Dianas första steg mot självaktualisering är hennes eget, med Steve Trevor som finns bredvid henne, men inte ingår i kedjan av händelser eller motivationer överhuvudtaget.
11 Steve är The Prude, Not Diana
När Diana har accepterat uppmaningen till äventyr, låt orden från hennes mentor tvinga henne till det och korsat tröskeln med sin mammas kärlek, börjar Diana och Steve hitta sin egen fot som partner. Steves första försök att tillämpa en viss känsla av dekor blir ganska oroliga, eftersom de bygger på könskonventionerna i ett samhälle som inte är hennes eget. Men lika viktigt är det faktumet att för Steve, praxis eller etablerade 'normer' inte påpekas som att de har sin mening eller värde. Istället är det helt enkelt "hur det görs" var han kommer ifrån. Vid den första ifrågasättningen tillåter Steve dem att släppa och visar att både han och Diana existerar fria från alla meningsfulla band till det (patriarkala) samhället de går mot.
När ämnet för män och kvinnor som delar mer än en säng tas upp hjälper publikens skratt att könen och sociala normer löses upp när de ställs under granskning. Diana pekar på Cleos lärdomar i konsten att erotik och nöje, och eliminerar den typiska 'vilja de, kommer de inte' sexuell spänning innan den ens kan börja formas. Diana erkänner att hon är en vuxen, sexuellt mogen kvinna som utvecklats fritt från alla patriarkala system. Inte bara det, men hon är mer sexuellt skicklig och medveten än Steve. Idén att han har blivit "onödig" spelas för ett skratt, men det finns större substans värt att fånga.
När Diana vänder sig för att sova, lägger Steve bedövad efter att ha avskaffat någon sexuell fördel. Men vad han får är bättre: om Diana värderar honom beror det på att han helt enkelt är värdefull för henne som person. Och om romantik bildas från det värdet, är det ett långt ifrån den ursprungliga historien om Diana som förälskas i den första mannen hon ser eftersom han har något att erbjuda som hon har "saknats".
10 Naturen på hennes förklädnad
Det är oundvikligt att varje enskild ”fisk ur vattnet” -historia kommer att kräva en makeover-montage, eftersom vår hjälte observerar bristerna i socialt beteende och mode, men ändå tvingas spela rollen. Vad som är annorlunda i Wonder Woman är tonen och förklaringen för Diana som behöver passa in i tidens engelska samhälle. Långt ifrån My Fair Lady eller "Pygmalion" innan det visar Steve Trevor inte Diana hur hon borde klä sig (genom Etta Candys hjälp). Istället gör han klart att hennes slutdräkt har underskottat sitt avsedda mål: att dölja det faktum att Diana inte passar in.
Han klä inte henne i engelska kläder för att göra henne vacker, men drar henne in i spionspelet. I huvudsak dölja hennes sanna natur endast i utseende, så att den inte kan upptäcka i detta samhälle. Där den klassiska Hollywood-tropen ser en man ta bort ett par glasögon för att visa hur vacker den fula andungen verkligen är, sätter Steve på glasögon i ett fruktlöst hopp om att blandas in i publiken (eftersom deras uppdrag kommer att ta dem till några spända platser).
Det finns en tragisk poesi till scenen och målar patriarkin som en där kvinnor fungerar bäst när de är förklädda … att att avslöja sig vara exceptionellt skulle stänga fler dörrar för Diana än det skulle öppna.
9 Diana antar att män är lika kvalificerade
Den roll som kön spelar i Steve och Dianas faktiska inträde i det engelska ledarskapet är mycket mer komplicerat än man kan förvänta sig. När de har nått den här delen av berättelsen har Steve erkänt att både Diana och Etta har visat sig vara mer effektiva än han själv i en bakgator-bakhåll. På ytan är det utan tvekan fastställt att Steve är på Dianas sida och ser patriarkin och dess åsikter mot kvinnor som ett gruvfält som man kan navigera. Men om Diana tar den engelska aristokratin och militärkommandot att vara sexist, visar hon det inte - eller återvänder känslan.
När Diana avslöjar att hon har kunskap om de språk som behövs för att dechiffrera Marus anteckningsbok, säger hon att säkert någon annan måste dela den kunskapen. När generalerna motsätter sig hennes närvaro, reagerar hon med förvirrad förvirring eftersom det trotsar förnuftet. Med andra ord, hon förväntar sig inte bara bättre av dem, hon förutsätter bättre. Att ge dem nytta av tviveln lönar sig inte så bra, eftersom hon snart lär sig om de gamla sätten att militärt tänka som ledde till att WWI blev en sådan mardröm.
Med det sagt är det värt att notera hur snabbt ordern att få bort Diana upphävs, när Steve påpekar att hennes kunskap faktiskt är användbar. Ett tecken på att patriarkin helt enkelt antas vid denna punkt, men de som verkar inom den kan fortfarande se förnuft och logik utöver kön?
8 Sameer gillar en stark kvinna
När Steve samlar sin brokiga besättning av leiesoldater blir det snart klart att Sameers (Saïd Taghmaoui) gåva är övertalning. Och som någon inom distraheringsfältet slås han av hur vacker Diana egentligen är - redan innan han lär sig att hon kan tala så många språk och mer. Tittarna får känslan av att hon varken är de första vackra kvinnorna han har stött på eller heller försökt att charma. Men när Diana tar tag i en barpatron med en enda hand och slänger honom rakt över rummet, avslöjar Sameer att Diana fortfarande har blivit ännu mer attraktiv.
Det kommer säkert att finnas några på publiken som kastar sina ögon när Sameers nämner att Dianas styrkauppvisning både har ”skräckt och väckt” honom, men det är så långt ifrån krass som texten kan få. Sameer hade redan träffats och förtrollats av Diana för sitt utseende och nåd. Men när hon visade sig vara starkare än någon närvarande människa var han inte rädd, chockad, förvirrad eller störd - hon blev bara mer attraktiv. Regissör Patty Jenkins har talat om kritiken mot Dianas dräkt och människors problem med att acceptera en hjälte som är både stark och sexig. Men Sameer är minst en karaktär som får den attraktionen kan vara uppskattning, inte objektivering.
7 Hjälten i att stå din mark
Det är scenen nästan alla väntade på, tack vare det förståelige fokuset i filmens marknadsföring. När en desperat mammas situation i skyttegraven ropar om hjälp är Diana ära skyldig att göra något. Regissör Patty Jenkins bör också berömma sig för beslutet att inrama Steve Trevor och hans allierade som inte fega, själviska eller okunniga: de (med rätta) tror att No Man's Land inte kan korsas eftersom det är en dödsfälla. Hade den trötta skildringen av "män som har tappat synen på vad som är viktigt" använts, skulle Diana helt enkelt återspegla publikens moraliska fasthet i hennes vägran att stå vid. Istället klättrar hon på en stege till No Man's Land i strid med all förnuft och självbevarande.
Om det finns någon tvekan om att Jenkins och hennes team fångade själva Wonder Woman, raderar denna scen all tvivel. Där andra hjältar kan visa maskulina uppvisningar av aggression, är Dianas byrå och makt i hennes förmåga att motstå. Bilden av en kvinna i No Man's Land som vägrar att drivas tillbaka är en kraftfull, men ännu kraftfullare är hur snabbt hon agerar när hon bevittnar Steve och hans män skjuter fienden på nära håll. Diana hoppar in i skytten och krossar inte soldaterna utan deras maskingevär. Inget antydande av hämnd eller ilska kan hittas, eftersom dessa män som drivs till våld inte behöver dödas för att stoppas - de behöver bara avväpnas.
6 Diana leder avgiften
Det kan inte överskattas hur litet oro Steve verkar ha för Dianas fysiska välbefinnande eller säkerhet. Det är inte en kritik, men bevis på hur lite han tar hand om könskonventioner. Han bevittnade Dianas färdigheter och styrka och kände aldrig mer behovet av att "skydda" henne. Det är en punkt som exemplifieras när laget flyttar genom No Man's Land och in i den ockuperade byn Veld. Då Steve, Sameer, Charlie och Chief täcker för att få en lek i landet, rusar Diana mellan dem för att leda anklagelsen. Förvirringen i deras ansikten kunde ha läst som en förlägenhet för att bli emasculated av en orädd kvinnor, eller förvirring eller frustration.
Istället inser publiken tillsammans med dem att Diana har ändrat spelet, och de rusar lika snabbt för att hålla jämna steg. Kanske är orsaken till att Dianas följande actionscener skickar ett så klart meddelande för att de egentligen inte "skickar ett meddelande" alls. Diana är den starkaste, mest skickliga, mest atletiska och modigaste av dem alla … så hennes demontering av fienden när Steve och hans män rusar för att hålla jämna steg och stödja henne är bara vettigt. Steve och hans män står i vördnad, förvånade över Dianas färdigheter och rädsla, glada över att helt enkelt vara till nytta för dagens riktiga hjälte.
5 När Steve och Diana kysser (och när de inte gör det)
Efter en så tydlig demonstration av Dianas överlägsna stridsförmåga träffas hon och Steve för att njuta av firandet som har följt Velds befrielse. Det är här där Chris Pines påstående att Wonder Woman handlar om jämlikhet, och att varken Steve eller Diana "räddar" den andra. När de andra byborna dansar och dricker delar Steve och Diana det faktum att de nu är två soldater utan ett hem och på väg mot en osäker framtid på grund av slaget de valde att slåss. Och när Diana frågar om livet som människor längtar efter ger han henne detaljerna … men säger att det inte är livet som väntar på honom.
Vissa kan ha förutspått att att en "romantik" mellan en superhjälte och deras kärleksintresse riktad av en kvinna skulle uppgå till mer än "två attraktiva människor som dras till varandra." Men Patty Jenkins arbete för att förena Steve och Diana i deras största osäkerhetsmoment sätter en ny standard för genren. De båda borde sätta sig i sin seger. Men medan de går igenom rörelserna med en långsam dans, initierar inte den fysiska kontakten intimitet. Det börjar med inga uttryckta ord, bara ser ut, när de två går tillbaka till Dianas rum med vetskap om att morgondagen kanske inte kommer.
Tack vare deras första möte vet publiken att Dianas intresse för Steve inte bygger på något grunt eller fysiskt. Och med Steve som är för mycket av en realist för att drömma om ett lyckligt slut, delar de två natten och fortsätter sitt uppdrag nästa morgon.
4 Steve Seduces Maru's Ego
När din ledande man har Chris Pines utseende och charm är det svårt att komma med en situation han inte kunde lösa med karisma. Men efter att ha infiltrerat Ludendorffs galla för att få kontakt med Maru alias Doctor Poison, börjar Steve prata sig in i Marus förtroende genom att tilltala hennes största svaghet: hennes ego. Du kan inte kalla det subtilt i dagens Hollywood-landskap, men det är en alltför välkommen taktförändring för att se Steve erkänna att attraktion, romantik eller smickrande kommer att ha liten effekt på en kvinna som är så lysande och driven som Maru. Men det är hennes önskan att bli uppskattad av att han riktar sig till och manipulerar med expertprecision.
Han romanskar henne fortfarande på något sätt, vilket får henne att tro att han delar hennes filosofi, hennes uppskattning för vetenskap och passion för utveckling av mer sofistikerade vapen. Maru verkar förförd mot hennes bättre bedömning … tills Diana dyker upp och skickar Steve i panik när hans plan upplöses framför honom. Maru tittar samtidigt på Steves stirrande ögon och har sina egna hopp streckade. Han verkade vara en man med akademisk integritet, och insåg att storhet är mer än skönhet - i slutändan avslöjade han sig vara mindre än henne lika, och svängde lätt av ett vackert ansikte.
Att bygga påtaglig elektricitet som en ledande man masserar en skurkig hängkvinnas vetenskapliga nyfikenhet … vi skulle kalla det framsteg.
3 Even Ares ser Diana som en jämlik
När Diana bara var ett barn på Themyscira skickades meddelandet högt och tydligt att varken kön eller etnicitet till Zeus var mycket oroande - och i filmens slutakt lär Diana att det kan vara ett drag som är unikt för de olympiska gudarna. När Sir Patrick avslöjar sig vara Ares, krigsguden i förklädnad, bygger spänningen långt innan några vapen dras. Och när Ares avslöjar att Diana, och inte svärdet är den riktiga "gudsmordaren", förklarar han att de två är bror och syster. Barn av Zeus, lika i makt - och det faktum att hon är ung, en kvinna eller uppvuxen isolerat kommer aldrig in i hans sinne.
Det kanske inte är ett så utbrett fenomen som det verkar, men när en magisk, mytisk, forntida gud tvingas trassla med en ung kvinna, finns det oftast en god chans att ordet "tjej" kastas runt. Ärligt talat skulle Ares ha mer anledning än vanligt att prata med Diana, eftersom hon bara tar reda på hennes sanna föräldraskap när han informerar henne. Men hans försök att övertyga henne visar hur mäktig han tror att hon är, och i den moderna superhjältegenren är en grekisk gud som adresserar en kvinna som hans respekterade lik och syster bara på grund av hennes inneboende potential en mäktig sak.
Vid denna punkt i berättelsen sticker det knappast ut, men med de flesta (om inte alla) superhjälte-bossstrider med en skurk som är nedlåtande till hjälten, är det faktum att Wonder Woman trotsar den med krigsguden som hanterar sin ovetande syster verkar för bra för var sann.
2 Diana tror om män förtjänar det eller inte
Det sista uttrycket för Steve och Dianas jämlikhet - att hon kan rädda världen, men han kan rädda dagen - visar idén om heroism i hjärtat av Wonder Woman. När Diana gick in på det slagfältet visste hon inte om hon skulle överleva. När hon sprintade in i byn visste hon inte vad som stod runt hörnet. Hon trodde att det var hennes plikt att förstöra Ares så att människan inte längre skulle bli skadad och skulle vara fri att bli bättre än Ares trodde att de skulle vara. När planen gick igenom vägrade Steve att sluta som Diana en gång hade gjort, eftersom han trodde att män kunde bli bättre.
Dianas mamma berättade för henne att män var förrädiska, och Ares sa till henne att de inte var värda att rädda. Men till slut inser Diana att huruvida män förtjänar hennes skydd eller inte spelar ingen roll, eftersom "det inte är om de förtjänar att bli räddade … det handlar om vad du tror. Och jag tror på kärlek."
-
Det är ingen tvekan om att Patty Jenkins Wonder Woman lyckas eftersom det är en bra film och en bra film med en kvinna i andra hand. På grund av det engagemanget för att visa varför Diana inte bara är på nivå med sina medhjältar till Justice League, utan att hon står i hög grad över dem i vissa avseenden, blir hon försvarare för alla människor. Hon tror på män, kvinnor, barn - alla lika.