Varning: Denna intervju innehåller SPOILERS för Inferno
Att beskriva Felicity Jones som fullbordad skulle vara lite av en underdrift. Sedan hennes första roll på skärmen i en anpassning av E. Nesbits The Treasure Seekers 1996 har Jones bara bromsat sin skådespelarkarriär tillräckligt länge för att få en examen från Oxford University, varefter hon hoppade tillbaka till TV och film. Bara i år ser vi ut fyra filmer med Jones i ledande roller: det kommande Star Wars-äventyret Rogue One; actionthriller Collide; en anpassning av Patrick Ness barnroman A Monster Calls; och den senaste Robert Langdon-mysterietrilleren från regissören Ron Howard - Inferno.
I den senare filmen, som debuterar i USA i helgen, spelar Jones en ER-läkare som heter Sienna Brooks som fångas in i Langdons senaste äventyr efter att han landat på sjukhuset med ett huvudsår och amnesi. Snart ser Sienna och Robert på att de tävlar mot tiden för att förhindra frisläppandet av ett virus som är dödligt och smittsamt nog för att utplåna halva planeten. Viruset är uppfinningen av Bertrand Zobrist (Ben Foster), en forskare som är besatt av att försöka rädda världen från överbefolkning, som begick självmord och lämnade bara en ledtråd: en modifierad version av Botticellis karta över helvetet, baserat på Dante Alighieris Inferno.
Screen Rant besökte nyligen Florens för världspremiären av Inferno, och innan vi träffade den röda mattan fick vi en chans att prata med Jones om hennes roll. Kolla in intervjun ovan och ett transkript nedan.
Screen Rant: Filmen ger oss ett intressant moraliskt dilemma, som säger att mänskligheten kommer att dö ut om hundra år, och du kan förhindra det genom att döda hälften av mänskligheten. Vad tycker du om det och om du var tvungen att välja en … som tror du skulle vara bäst?
Felicity Jones: Jag tror att det inte är tillrådligt att göra vad Zobrist och Sienna gör i filmen. Jag tror att det inte är en fråga än att människor borde ta hand i hand individuellt. Jag tror att det definitivt ligger inom filmskapande och underhållning.
SR: Det är bättre som en hypotetisk.
FJ: Ja, exakt, exakt.
SR: Det verkar som om Zobrists motiv inte handlar om att rädda människoliv eftersom de handlar om att skapa en arv för sig själv. Han jämför det med renässansen, för den svarta döden ledde in i det. Vad tycker du om idén om konst som arv?
FJ: Tja, helst är arvet du vill lämna genom konst och inte genom massförstörelse. (Skrattar)
SR: Dödar inte miljarder människor.
FJ: (skrattar) Exakt, exakt. Jag tror att hans idé om arv är lite snedvriden.
SR: Filmades mest av filmen här i Florens, eller fanns det någon studio?
FJ: Vi var i Florens för den första delen av fotograferingen, i ungefär en och en halv vecka, och så du njuter av varje ögonblick eftersom du vet att du kommer att vara i en studio mycket länge och du ' kommer aldrig att se dagsljuset, så du får ut det bästa av varje minut, försöker gå och se konstverk eller gå till museer eller få ut det mesta av att vara på dessa otroliga platser.
SR: Du kom väldigt nära några museer.
FJ: Ja, ja, det var jättebra, vi åkte till Uffizi (Galleri), de har ett helt rum som ägnas åt Botticelli, och jag har alltid älskat hans arbete, så att få se det på riktigt var en riktig förmån av jobbet.
SR: I boken har Sienna inte den bästa relationen till sitt eget intellekt. Det talar om hur hon som barn studerade anatomi för att försöka ta reda på vad som var fel med hjärnan. Visste något av det - det verkar som att karaktären är lite mer säker i filmen, men informerade något av det om din prestanda?
FJ: Ja, det försöker - så mycket du kan - förbli tro mot essensen i boken, men också att du vill göra den till din egen när det kommer till skärmen, och det finns förändringar och förändringar, uppenbarligen, från en bok till ett manus. Men så mycket som möjligt ville jag vara sann mot Siennas ursprung, absolut.
SR: Och tror du att det hänför sig till … får du prata om förhållandet till Zobrist?
FJ: Jag tror det.
SR: Hur tycker du (Sienna) tycker om Zobrists planer, hans avsikter?
FJ: Jag tror att det är ett ögonblick där två individer möts som båda har en liknande ideologi, och det är ett farligt möte eftersom de båda är oerhört fokuserade människor, otroligt ljusa, och tyvärr använder de dessa hjärnor till ganska katastrofala konsekvenser.
SR: Skulle du karakterisera Sienna som en följare, tror du att hon har suttit in i en kultmentalitet eller tror du att hon nästan är drivkraften bakom denna plan?
FJ: Jag säger 100% att hon är drivkraften. (Skrattar) Jag känner att karaktären är förankrad i goda avsikter, och det är det som är intressant med filmen, är att du får se motiv för alla, och de är inte tydligt godsaker och onda. Och faktiskt har hon ursprungligen ganska goda avsikter, de har bara försvagat något …
SR: In i partiell folkmord.
FJ: (skrattar) Ja, ja, exakt. För underhållningens behov.
SR: Slutligen, för att återföra den till denna idé om konst som arv, vad betyder det för dig som skådespelare. Skapar du filmer med tanke på arvet?
FJ: Inte medvetet, men det är definitivt något som händer när du går och skjuter varje dag. Jag tror att det finns en mycket speciell spänning som uppstår genom att veta att du gör något som potentiellt kommer att pågå för evigt, så att du försöker göra det bästa jobbet du kan.