Med skickliga och karismatiska kaptener i sittbrunnen och en solid flygpersonal som hjälper till med saker, visar sig denna film under flygning vara en okej resa för biljettpriset.
I Non-Stop spelar Liam Neeson Bill Marks, en sorglig säck amerikansk flygmarskal som tar en nonstop transkontinentalflygning till London, bara för att hamna inblandad i en bisarr terroristincident. Vid start får Marks ett textmeddelande från en osedd antagonist som lovar att han / hon kommer att döda en passagerare var tjugonde minut, såvida inte Marks kommer på ett sätt att överföra hundratals miljoner dollar till ett specifikt bankkonto.
När hotet visar sig vara trovärdigt befinner sig Marks mitt i ett dödligt spel på en kort spelklocka. Ju mer han försöker komma till sakens kärna, desto mer börjar Bill Marks att sjunka djupare in i ett noggrant orkestrerat system som kan kosta alla passagerares liv - och så mycket mer än så.
Precis från utgångspunkten för sin berättelse är Non-Stop ett riskabelt förslag: thriller i enstaka miljöer i ett av de mest trånga offentliga utrymmen som kan tänkas (en kommersiell trafikflygplan); en spetsig enhet (ordspel avsedd) som driver tomten (i detta fall textmeddelanden); med en löpande klocka som hänger över det hela. Trots det faktum att filmen i princip träffar nästan alla de mest uppenbara klichéerna och logikluckorna som du förmodligen trodde att den skulle göra, ger Liam Neeson-actionstjärnmärket (med lite extra hjälp från begåvade co-stars) tillräckligt bränsle för att driva non-stop till dess slutdestination.
Regissören Jaume Collet-Serra är mest känd för att lägga till lite extra känsla i B-filmmaterial som House of Wax (2005), Orphan - och naturligtvis Unknown , hans tidigare parning med Liam Neeson. Non-Stop svävar på samma höjd som de flesta av Collet-Serras andra verk: mer underhållande än väntat, skickligt och snyggt utfört i många avseenden, men visade sig glida på ångor när de bryts ner under allvarlig undersökning.
På direktörsfront använder Non-Stop snäv inramning och smart blockering för att få ut det mesta av sin inställning och använder det snäva utrymmet som ett fördelaktigt sätt att begränsa publikens förmåga att granska skottet. Det filmiska tricket räcker inte för att helt rädda filmen från en hög med logistiskt bagage ("Hur hörde / såg ingen det?" "Skulle du inte kunna upptäcka så lätt?") Men det räcker att behålla saker intressant och brådskande från ögonblick till ögonblick, eftersom både Marks och publiken försöker förstå salongtrickarna som görs av trollkarlar som verkar lura precis utanför ramen. Cinematografin är grov och livlig och ser mycket bättre ut än det faktiska materialet som dess service - vilket är ganska mycket Collet-Serras telefonkort: B-filmer med A-filmproduktionsvärden.
Manus- / berättelseskribenterna John W. Richardson, Ryan Engle och Christopher Roach är alla nykomlingar i spelfilmens skrivspel (Richardson och Roach är reality-tv-redaktörer, och Engle är precis på väg in i några stora filmprojekt). Medan trion lyckas skapa en tätt spänningsritt och lyckas jonglera många av de plotpunkter som de slänger upp i luften med rimlig skicklighet, visar bristen på erfarenhet i handlingens by-the-numbers-svängar och turbulenta delar av trasig logik som de försöker ta sig igenom genom att kasta upp en ny utveckling och / eller röd sill för att distrahera ögat och sinnet.
De sista vändningarna och avslöjandena är en rörig affär, väl spelad av rollerna men fylld med så många logiska hål - tyngd av tunghänt pontifiering - det blir ett under att historiens kabintryck hölls så länge det gjorde. På papper störtar den här filmen i fritt fall och drar sig aldrig ur den, men lyckligtvis Collet-Serra och hans skådespelare ger en fallskärm av tanklös spänningsgenreunderhållning för att dämpa berättarkraschen.
Liam Neeson har blivit den typ av osannolik actionstjärna som Jason Statham var i hans pre-Transporter-dagar. Att se en lång, grov man skjuta passagerare fram och tillbaka över ett plan medan han skriker på och / eller förhöra dem borde bli tröttsamt och löjligt efter ungefär de första tjugo minuterna, men Neesons fadderslösa fnissning (hjärtat i Taken-franchisen) gör det fungerar och håller den irländska skådespelaren i kontrollen av filmen istället för att låta sin begåvade serie medstjärnor gå iväg med varje scen. Faktum är att mycket av Non-Stop bara fungerar som ett medel för Neeson-märkesunderhållning, men det viktiga är att det med rätt ledande man på plats flyger.
Julianne Moore och en serie solida karaktärer - Michelle Dockery (Downton Abbey), Corey Stoll (House of Cards), Scoot McNairy (Argo) Jason Butler Harner (Alcatraz), Anson Mount (Hell on Wheels), Omar Metwally (Rendition) och Nate Parker (The Great Debaters) - har till uppgift att bibehålla höjden någonstans mellan charm och misstankar för flygtiden för denna Whodunit. Var och en av dem gör ett tillräckligt bra jobb för att upptäcka den skyldige inte är så lätt som man ursprungligen kan anta; Men när avslöjandena är klara kommer tittarna att vara alltför bekanta med några av de knep och vändningar som är den rostiga landningsredskapen för denna ooriginala thriller.
I slutändan kommer passagerare ombord på Non-Stop-filmupplevelsen att slå massor av ojämn luft längs vägen och kommer att ha gott om bagage att sortera efteråt. Men med skickliga och karismatiska kaptener i sittbrunnen och en gedigen flygpersonal som hjälper till med saker, visar sig den här flygfilmen vara en okej resa för biljettpriset. Sparka ryggstödet, låt det fackbordet ner, stäng av taklampan (din hjärna) och låt det här planet ta dig till din destination.
(opinionsundersökning)
__________________________________________
Non-Stop spelas nu i teatrar. Det är 106 minuter och är betygsatt PG-13 för intensiva sekvenser av handling och våld, lite språk, sensualitet och drogreferenser.
Vill du diskutera filmen utan att förstöra den för andra? Gå över till vår non-stop Spoilers-diskussion.
Följ mig och prata filmer @ppnkof
Vårt betyg:
2,5 av 5 (Ganska bra)