Ärftlig och Midsommar är två filmer av den nya skräckförfattaren Ari Aster med helt olika stimuleringsstrukturer, inställningar och karaktärarter. De delar emellertid gemensamma egenskaper i familjebanden, följderna av psykiskt trauma och effekterna av psykisk sjukdom. Ärftlig är inriktad på en mer vanlig publik, med en terror som är mörk, störande och subversiv, medan Midsommar är en mer konstnärlig omväg, med en rädsla som är ironiskt badad i solljus och tar tid att anlända.
Ärftlig är en familjeaffär med fokus på Graham-familjen och dess nedgång i galenskap efter en serie tragedier, medan Midsommar fokuserar på en grupp collegeungdomar som utforskar den skandinaviska byn Horga och dess oroande hedniska ritualer. Aster designar skräckfilmer för att behaga både arthouse-fansen och den avslappnade tittaren, så båda är tankeväckande, övertygande och rika på detaljer. Men är man verkligen överlägsen? Nedan hittar du 5 saker som Midsommar gör bättre och 5 som ärftlig gör.
10 MIDSOMMAR: GORE
Midsommar, med sin ritualistiska sadism och grafiska våld, slår ärftligt i gore-kategorin, främst för att de blodiga aspekterna av den filmen var strategiskt placerade snarare än förlängda. Midsommar tar sin tid med sitt våld och vänder inte bort kameran i ögonblick som skulle ha skapat mer tvetydighet.
Oavsett om det visar faktiska närbildskott av kavad i huvuden, eller vad som händer med ett fast föremål går genom en människas mjuka, fallabla kött, det frossar i sina sanguinariska skärmar med kraft och njutning som finns i de mest blöta slashersna.
9 HEREDITARY: FAMILY DYNAMICS
Baserat på titeln ensam handlar filmen om saker som överförs från en generation till nästa. I det här fallet kan precis vad som förmedlas vara bokstavligt (psykisk sjukdom) eller föreställt (en övernaturlig förbannelse). Eftersom familjen är central för filmen måste familjedynamiken vara det centrum runt vilket alla andra händelser inträffar.
Familjedynamiken är rå, ful och autentisk, med mycket passiv aggression, skadade känslor och oro som finns i riktiga familjer. Det finns en familjedynamik i Midsommar genom att kommunen Harga är som en stor "lycklig" familj, men konceptet är abstrakt, inte visceralt.
8 MIDSOMMAR: PAGAN RITUALS
Det fanns hedniska ritualer i både ärftlig och midsommar, men i mycket olika omfattning. Ärftlig fokuserar på inhemskt liv och interpersonella relationer långt innan mycket av aspekten av hednisk ritual upptäcks. När den avslöjas känns den tillsatt och separat från resten av filmen.
Midsommar gör hedniska ritualer hela sin förutsättning, och som sådan gör det möjligt för dem att utforskas mer på ett meningsfullt sätt när de relaterar till historien, inte för chockvärde i slutet. Som betraktare vet du att filmen utforskar dem så att du känner dig fri att absorbera det du lär dig.
7 HEREDITARY: Oförutsägande
Skräckälskare har troligen sett många av de element som båda filmerna drar från många gånger tidigare. Skräckgenren bygger på berättelserna som kom före den, men det bästa av det skjuter gränserna för mänsklighetens primära rädslor och uppmaningar.
Av den anledningen är ärftligt mindre förutsägbart än Midsommar, för det finns många stunder där berättelsen verkar som att den kommer att ta en riktning och den vänder i motsatt riktning. Oavsett om det är för att vi alla har sett The Wicker Man tidigare, eller för att det är för öppet med sin förskuggning, är Midsommar för förutsägbar, och tittarna kommer sannolikt att gissa sina avslöjanden långt innan de dyker upp.
6 MIDSOMMAR: MENTAL SYKDOM
Både ärftlig och midsommar fokuserar på psykisk sjukdom, men på helt olika sätt. I det förra är det mycket smygigare, till och med symboliskt. Är familjens förbannelse själva den psykiska sjukdomen eller en verklig förbannelse? Var de fruktansvärda händelserna alltid avsedda att hända, eller var de anstiftade på grund av att det psykologiska traumat hos en kvinna som kämpar med psykisk sjukdom förlorade det?
Midsommar antyder inte så mycket som det visar, för medan båda filmerna har sina kvinnliga huvudpersoner som kämpar med psykisk sjukdom, visar Midsommar att dess ledning förstörs av den i olika fall, och av motiverade skäl, i ett försök att validera den och humanisera det.
5 HEREDITARY: DIALOG
Ärftlig har en mycket mindre karaktär av karaktärer, och därför mer intima scener mellan dem. Eventuella felaktigheter i manuset skulle ha varit märkbara. Dialogen verkar alltid vara lämplig för scenen, vilket ibland innebär att det finns långa sträckor utan den, vilket gör att det som inte sägs säga mest.
I Midsommar kommer en del av dialogen som klumpig och på sin plats. Medlemmarna i kommunen tillbringar hälften av sin tid på att prata på svenska, så det är försumbart, men det är ledarna som ofta talar på ett övat sätt (trots uppenbara ögonblick där adrenalin strömmar genom dem) som påminner dig om att de har övat sina linjer.
4 MIDSOMMAR: UPPGIFTER OM DETALJER
Oavsett om det är autentiskt att fånga en magisk svampresa eller att noggrant återskapa runor på en stenmarkör, gör Midsommar uppmärksamhet på detaljer en konstform. Överallt där du tittar i filmen, från det inre av en av kommunens stugor, till den noggranna broderingen av deras ceremoniella kläder, finns det något du kan njuta av.
Ärftlig däremot tillbringar mycket av sin tid i mörkret, både bokstavligt och bildligt. Detaljeringsnivån är inte fokuserad på samma antropologiska sätt och i samma stor skala. Midsommars kommun är rik och fullt ut realiserad, medan det mesta av ärftlig detalj kommer från Annies miniatyrhus.
3 ärftlig: AMBIANCE
Ärftligt äger rum i en mängd olika miljöer, vid olika tidpunkter. Medan några av de bästa hoppskräcken kommer med den förtryckande natten, kommer många av dess utmärkta ögonblick i skymningen eller mitt i en skoldag. Det har stämning och stämning, som mest påverkas av belysning och film.
Eftersom Midsommar skjuts nästan helt i det bländande ljuset, med målet att vara skrämmande trots bristen på skuggor och mörka platser för ondska att lura, är det svårt att skapa en atmosfär som inte är något annat än sterilt och övermättat.
2 MIDSOMMAR: GRIEF
Ärftlig börjar med att Graham-familjen förlorar en nära och kära (Annies mamma) och mycket snart efter att ha förlorat en annan (hennes dotter). Hon hanterar sin sorg genom att undertrycka den, liksom hennes natur, men mycket snart efter dessa händelser drar andra situationer fokus från vad som händer med Annies sorgprocess (eller brist på en).
I Midsommar börjar filmen också med förlust (Dani förlorar både sina föräldrar och syster i ett mord-självmord), och hon spenderar hela tiden i den skandinaviska filmen som hanterar det. Eftersom samhället firar och sörjer tillsammans är avslutningssekvensen som gör att Dani äntligen kan utvisa all sorg hon har byggt upp både tillfredsställande och katartisk.
1 ERFSTÄLLNING: FUNGERAR
Ärftlig hade starka föreställningar från sin lilla ensemblebesättning, ledd av veteranskräckaktrisen Toni Colette. Hon utmärkte sig när matriarken tvingades hålla samman sin familj i kölvattnet av flera tragedier och knappt kunde hålla hennes förnuft i takt medan den sprängde i sömmarna. Hon komplimangerades av den uppmätta, ulmande närvaron av Gabriel Byrne och hennes vildögda, furtive tonårs son (Alex Wollf).
Midsommar innehöll en grupp unga vuxna som nöjde sig med de roller som de fick, de flesta av dem skildrade stereotyper av pontificerande akademiker, kåta opportunister eller grälande par. Resten av skådespelarna, som består av hjälpfigurer från den hedniska kommunen, är trovärdiga om lite