(Detta är en recension av Hannibal säsong 3, avsnitt 9. Det kommer att finnas SPOILERS.)
-
Det finns ett ögonblick i '
Och kvinnan klädd i solen, 'där Richard Armitages Francis Dolarhyde frågar Rutina Wesleys Reba McClane om han kan ha en plommon. Chansen är stor att Francis inte vill ha en bit frukt (även om du aldrig vet, de såg utsökt ut); han var helt enkelt intresserad av att bryta isen med den underbara filmutvecklaren framför sig och att be om en plommon var hans sätt att göra det. Den inneboende symboliken för mogen frukt åt sidan har episodens författare skrivit in på ett subtilt men kraftfullt sätt att göra deras seriemördare mer sympatisk. Det finns något otroligt sårbart och barnsligt i hur Francis ber om tillstånd att ta och äta en bit frukt; det är något som helst när en individ måste be om vad han eller hon vill, särskilt när konversationen inte har något att göra med det aktuella föremålet.Och oavsett anledning placerar en vuxen som frågar efter mat - från någon som är mer eller mindre främling - honom eller henne i en position där de kan känna sig särskilt utsatta. Hur besvärligt skulle det vara om mottagaren av frågan sa "nej"?
Att be om en bit frukt är Francis första otrygga steg för att bygga förtrogenhet. Den här personen bryr sig tillräckligt för att se att jag får mat och blir glad, hur långt går den medkänslan? Och för någon så blyg som Francis är, kan han lika gärna ha bett Reba att gifta sig med honom. Med andra ord finns det otroligt mycket intimitet packat i en enda scen mellan två personer som diskuterar infraröd film i ett mörkerrum. Och tanken på intimitet försvinner och dyker upp om och om igen, under ett anmärkningsvärt påverkande avsnitt av Hannibal som uppenbarligen handlar om intimitet - särskilt den speciella typen av emotionell intimitet mellan familjemedlemmar.
Gilla det eller inte, Will, Hannibal, Alana och Jack har alla blivit en märklig typ av utökad familj. Will och Alana har betydande andra nu i Molly och Margot, och de uppfostrar båda barn med sina makar. Och ändå genomsyrar begreppet surrogati alla samtal om någon av dessa. Hannibal är snabb med att påpeka att Will kanske medvetet har sökt en färdig familj, en fru som kom till honom med ett barn, eftersom han "vet bättre än att föda upp" - allt för att undvika någon form av biologisk skuld som barnet kan vara mer som pappa. Detsamma gäller Alana, som bar henne och Margots barn, arvtagaren till Verger-förmögenheten. I båda fallen är frågorna om biologiskt skaparskap näst till identiteten hos individerna som vårdar barnet i fråga.
Den uppfattningen leder till två fantastiska scener om föräldraskap och styrkan och ansvaret för en sådan position. Den första är en annan mestadels ordlös sekvens, en med en ung Francis vid familjebordet Dolarhyde. Återigen är scenen inställd på mat, vilket gör idén att äta med och framför andra människor och intim handling. Det är en gemensam upplevelse som Francis, när han utvecklade en försvagande nivå av självmedvetenhet på grund av sin klyfta gom, tycks ha berövat sig själv - därav hans rasande konsumtion av en bit paj framför en kvinna som är den bästa av två världar: närvarande men annars inte kan se honom. I alla fall har scenen nästan ingen dialog alls, bara en moders (eller moderfigur) ogillande stirring från ett långt bord.Det verkar också viktigt att påpeka att Francis satt vid bordets motsatta huvud, vilket tyder på frånvaron av en far och kanske en hindrande nivå av förväntan på en pojke vars ben fortfarande hängde över golvet från stolen han satt i.
Det är otroligt mycket information att packa upp i en annars kort scen, men i sin tystnad talar den om hur framgångsrika Bryan Fuller och Steve Lightfoot (och i detta fall medförfattare Helen Shang och regissör John Dahl) är när det gäller dra tillbaka Francis lager utan någon muntlig redogörelse alls. Faktum är att de enda orden som talas om Francis kommer från dem som jagar honom.
Naturligtvis kommer den mest värdefulla informationen om jakten från Hannibal och Wills diskussion, en diskussion som Dr Lecter hela tiden vill göra om Will och hans färdiga familj. De två agerar som ett par som återförenas efter en särskilt smärtsam skilsmässa. Mads Mikkelsen levererar en stark, subtil föreställning när Hannibals ögon kort förråder hans vanliga stoicism, när Wills vägran att vända sig till honom informellt skär djupare än den benhanterade kniv som Abigail använde för att återge sin biologiska fars kärlek.
I hela avsnittet levereras ingen mer gripande linje än Hannibal som säger till Will: "Jag gav dig ett barn, om du kommer ihåg det." På en timme ägnad åt idén om intimitet och familjära relationer - särskilt familjer som skapas när par uppfostrar ett barn tillsammans - har Hannibal inga problem att styra diskussionen tillbaka till idén om skaparskap, surrogati och verkligen intimitet, med avsikten att begrava en emotionell blad djupt in i Wills hjärta.
Varje gång hon nämns flyttas skyldigheten för Abigails öde till Will. Hannibal vet detta, och det gör också sin psykologiska man. Denna kusliga förbindelse mellan de två, tillsammans med dottern som de kort delade - och som var tänkt som ett lockande för Will att gå med Hannibal på lam (i motsats till "knäet" Freddie Lounds antyder att han nu är i) - är förmodligen den mest starkt exempel på familj Hannibal har ännu inte erbjudit sin publik.
Det som är anmärkningsvärt är att denna plågsamma och skiktade diskussion och dissektion (bokstavligt och metaforiskt) av familjer är både texten och undertexten i en episod som annars är uppslukad med hårdheten att spåra en brutal seriemördare. Det är svårt att tänka på en annan serie som vågar försöka en sådan prestation, än mindre lyckas på det sätt som Hannibal har här.
-
Hannibal fortsätter nästa lördag med '
Och kvinnan klädd i solen '@ 22:00 på NBC.
Foton: Brooke Palmer / NBC