Medan slutsatsen var lite misshandlad är Moonrise Kingdom fortfarande - för det mesta - en pärla i en film.
När jag granskade Fantastic Mr. Fox för några år tillbaka ansåg jag mig (vid den tiden) i lägret för dem som inte bryr sig om regissören Wes Andersons filmskapande. Med Fantastic Mr. Fox Anderson vände tydligt ett hörn och gifte sig med sitt höga panna-fokus med lite barns lek för att skapa något på en gång ungdomligt och roligt, samtidigt som han fortfarande var insiktsfull och kvick på vuxen nivå. Moonrise Kingdom, kan jag stolt rapportera, tar den här nya trenden i filmskaparens utvecklande stil ett steg längre och har bara utvidgat min växande respekt för Andersons skicklighet som både författare och regissör.
Berättelsen kretsar kring romantiken hos unga älskare Sam (Jared Gilman) och Suzy Bishop (Kara Hayward). Paret bor på en ö utanför New Englands kust - en liten värld som bokstavligen definieras som en 'en polisbilstad'. Sam (en föräldralös) och Suzy (hennes oroliga svarta får) knyter omedelbart över sin delade status som udda utomstående, och därefter, under en årslång pennvänlig romantik, skapar de ett fräckt system för att fly tillsammans.
När barnen försvinner, har de olika vuxna som är anslutna till dem - Scout Master Ward (Edward Norton), tråkig inför lagmannen Captain Sharp (Bruce Willis), "Social Services" (Tilda Swinton) och Suzys akademiska föräldrar Laura (Frances McDormand) och Walt (Bill Murray) - alla försöker sätta ihop en sök- / räddnings- / fångningsfest. Suzy och Sam är dock inte i fara - faktiskt, efter att ha hittat kärlek och frihet, kunde de inte vara lyckligare. Men två flyktiga älskare har liten plats i en värld där "normalitet" är status quo - även när det status quo-livet leder till djupa olycklighetskänslor (känslor som de vuxna på ön är alltför bekanta med).
Moonrise Kingdom täcker den vanliga marken för en Wes Anderson-film (förtryckt ångest och / eller dysfunktionella familjer), men kombinerar dessa element med den ungdomliga lekfullheten hos Fantastic Mr. Fox. Bortsett från att vara visuellt underbar när det gäller fotografi och film (skott av den långvariga Anderson-medarbetaren Robert D. Yeoman), har filmen en Mise-en-scéne-komposition som på en gång är fantastiskt sofistikerad och roligt rolig. Nästan alla bilder innehåller någon form av visuell munk, symbolik eller ikonografi - ofta alla tre samtidigt. Ta bort den skarpa dialogen och det otroligt vackra soundtracket - som innehåller allt från orkestrerade klassiker och sångarrangemang till fransk pop från 1960-talet - och du skulle fortfarande ha en film som berättar en rolig och intressant historia genom enbart visuella bilder.
De vuxna rollmedlemmarna är alla prisbelönta / nominerade talanger, men de ombeds (och nådigt tvingas) att ta en baksäte så att de två unga ledarna - Gilman och Hayward - kan lysa. Och lyser de två ungdomarna som perfekta manliga / kvinnliga fysiska och känslomässiga förkroppsliga av oddball outsider - de lysande excentriska personligheterna som inte riktigt passar den ram av "normalitet" som införts av amerikanska sociala ideal (och är utan tvekan bättre för det). De två unga lederna bär framgångsrikt filmen på sina axlar och gör Sam och Suzys romantik till en fängslande och söt affär (med undantag för en sexuellt laddad scen som kan vara motbjudande för vissa tittare); emellertid får de också hjälp av andra unga thespians - nämligen truppen av unga (Eagle?) scouts som skickas ut för att jaga Sam och Suzy,som ger många roliga och charmiga ögonblick.
Sammanställningen av berömda vuxna skådespelare är lika bra att spela sina respektive roller, vilket ger rätt tonhöjd och djup till karaktärer som lätt kunde ha dragit ner den noggranna tonbalansen mellan humor och drama som Anderson skapar. Norton är särskilt underhållande som den militaristiska men ändå naiva Scout Master, och Willis gör en fantastisk uppgift av sin egen actionfilm tuffa karlpersonal genom att spela en polis som är en sorglig säck av en man snarare än en badass. Medan deras roller är något mindre uttalade åberopar McDormand och Murray kraftfulla (men ändå subtila) porträtt av ett gift par med en djupt bruten koppling. Utan att förstöra saker finns det några fantastiska framträdanden av andra skådespelare (dvs. Jason Schwartzman), som antingen pekar på eller hänvisar till deras tidigare roller på skärmen.
Anderson samarbetade återigen med sin Darjeeling Limited-medarbetare Roman Coppola (som son till Francis Ford, bror till Sophia, kusin till Nic Cage) för att skriva manuset till Moonrise Kingdom, och paret har gjort ett enastående jobb. Filmen har dialograder som är lika citerbara som de är smarta, och ögonblick till ögonblick finns det skämt och vittigheter som avfyras som slår på flera nivåer av humor. Till och med i de få ögonblick när saker och ting blir allvarliga hoppar Anderson och Coppola över melodramatisk monolog och skär effektivt till hjärtat av saken med några korta - men effektfulla - linjer, som talar om känslor och tankar på bara en eller två mästerligt utformade meningar (se: scenerna mellan McDormand och Murray).
Med alla sina bra poäng hamnar Moonrise Kingdom över mållinjen. Saker drar in i tredje akten, och en gång där verkar berättelsens fokus och scenkomposition bli lite trassig när berättelsen rör sig bort från de unga huvudpersonerna och till de omgivande vuxna. När man tittar på Murray, Norton, Willis, Swinton och McDormand som delar skärmen tillsammans kan man inte alls kalla en dålig sak, deras karaktärbågar och interaktioner är inte lika engagerande eller intressanta som Sam och Suzys vilda romantik. Saker och ting byggs äntligen upp till en alltför tecknad och alltför dramatisk höjdpunkt, som känns ännu mer på sin plats, med tanke på den täta kontrollen som Anderson upprätthåller under de föregående tre fjärdedelarna av filmen.
Medan slutsatsen var lite misshandlad är Moonrise Kingdom fortfarande - för det mesta - en pärla i en film och en tydlig indikation på att Wes Anderson bara blir bättre med åldern (i termer av att både odla en rolig ungdomsanda och växa från sin filmskapande erfarenhet).
Moonrise Kingdom spelar för närvarande i begränsad teaterversion. Det är klassificerat som PG-13 för sexuellt innehåll och rökning.
Vårt betyg:
4 av 5 (Utmärkt)