Sicario är en gedigen del av brottgenre-fiktion, höjd till en skrämmande och kraftfull filmupplevelse av oklanderliga filmskapare och en begåvad roll.
Sicario öppnar med en mardrömsk blick på striden mellan amerikansk brottsbekämpning och de mexikanska narkotikakartellerna längs Arizona-gränsen. När FBI-agenten Kate Macer (Emily Blunt) och hennes team spårar ledningar i ett kidnappningsfall gör den hemska upptäckten av ett vardagligt hem i Arizona som har tjänat som en kartellkyrkogård. Traumat av den händelsen ansluter agent Macers brinnande behov av rättvisa, vilket gör det enkelt för en glatt och mystisk 'problemlösare' vid namn Matt (Josh Brolin) att rekrytera henne till sin hemliga anti-kartell arbetsgrupp.
Innan Kate ens vet vad som är, finner hon sig tillsammans med en ännu mer mystisk krigshund som heter Alejandro (Benicio Del Toro) och trängde sig in på ett plan på väg mot tarmarna i Juarez, Mexiko, för att kasta ner med några farliga kartellboogeymen. Så snart planet berörs i Juarez tittar Kate på hur lagar, ordning och rättvisa som hon höll så kära smälter bort framför hennes ögon. Män som Matt och Alejandro vet hur smutsiga och blodiga en kirurgs händer måste få för att skära bort kartellcancer; men Kate är inte alls redo att kika in i en så djup avgrund och lämnar den naiva unga agenten på gränsen till att helt riva ut, precis som vapnen börjar flamma.
Den nya filmen från regissören Dennis Villeneuve ( Prisoners, Enemy ), Sicario fångar spänningen och fasan i det moderna kriget mot droger som få filmer innan det har. Det är en mardröm som det är svårt för vissa att uppleva, men som alla betydande dåliga drömmar (eller bra konstverk) kommer effekten att dröja kvar långt efter det är över.
På en regiefront är Sicario en stor biograf noggrant utformad av Villeneuve och vackert skottad av tolv gånger Oscar-nominerade Roger Deakins (Inget land för gamla män, Skyfall). Det finns mer än några få inslag av kubrickisk stil i hur det visuella och musikaliska partitur (av Prisoners-kompositören Jóhann Jóhannsson) sätts ihop. Detta är uppenbart i de långsamt slingrande panoramabilder från topografiska landskap (de karga länderna eller grupperade städerna i Mexiko), eller de långsamma kokkärl över trånga korridorer som hotar hot precis utanför ramen, som alla påminner om den atmosfäriska skräck i Kubricks The Shining - en film som Sicario verkar använda som inspiration, till stor nytta.
Men mer än en enkel hyllning polerar Villeneuve hela filmen med egna distinkta stilblickar, fångar bilder som är vackert ikonografiska och berättande (ringande klockor på teman som går långt bortom historien), via outplånliga bilder eller kreativa sekvenser som gör filmen till en fest för ögonen på cinephiles, liksom tillfälliga tittare. Ta bort Jóhannssons olycksbådande blomstrande poäng (tänk att Shining korsas med dessa Inception-horn), och filmen är också otroligt tyst och eftertänksam i sin meditation om vilka typer av mörker som måste röras för att hitta och döda monster. Den tysta tonen ökar bara rädslan och känner sig mer som den tysta före en storm (eller efter en massaker) snarare än en lugn stillhet.
Precis som The Shining tar skådespelaren Taylor Sheridan (Sons of Anarchy) manus för Sicario en normal och strukturerad institution (maskinen för brottsbekämpning, snarare än en familjenhet) och kastar den i en långsam nedstigning i mörkret, där den antagna eller värderade aspekter av institutionen (ordning, rättvisa, anständighet) avlägsnas för att avslöja ett mycket fulare odjur som gömmer sig precis under ytan (det verkliga ansiktet på narkotikakriget). Sheridan gör ett bra jobb med att också ta bort moraliska bedömningar om ämnet eller klichémärken av "goda killar" eller "skurkar." Den här filmen fokuserar på demonen i rummet - det ständigt närvarande Nietzschean-mötet om kriget mot droger (både i den här fiktiva versionen och den verkliga världen), och krigets vägtull på de mänskliga varelserna som fångas upp i den.
Sicario väljer att höja medvetenheten om det mycket verkliga kriget som utkämpas längs USA: s södra gränsområden och tvingar den skrämmande övervägande av alla dödsfall (bokstavligt och figurativt) kvar i kölvattnet. En tangentiell delplot (om en Juarez-familj) verkar vaga och främmande i början - och skulle säkert ha varit i en annan film - men i slutet av filmen tar Sheridan den tangenten tillbaka till huvudplottlinjen för att skapa en slutscen som har inget att göra med våra huvudpersoner, men talar volymer om vad teman för deras resa och konflikter betyder för en verklig världssituation. Det är djärvt, exakt och i slutändan insiktsfullt och resonant berättande, och Sheridan och Villeneuve verkar vara perfekt synkroniserade i berättelsen om det.
Ingen av de större idéerna på jobbet i filmen (många av dem antydde snarare än direkt sagt) hade varit möjliga utan oklanderliga föreställningar från skådespelare som behövde säga mer med utseende, gester och attityd, snarare än ord eller emot. Sicario tar ett "realistiskt" perspektiv på den värld det utforskar, i den bemärkelsen att konsthantverket och den höga melodrama som ses i så många action- / thrillerfilmer tas bort helt och lämnar ett metodiskt, procedurellt tillvägagångssätt som karaktärerna (och filmskaparna) följer.
Att genomföra den dämpade känslan samtidigt som den förmedlar en mycket djupare känslomässig historia är tufft, men Emily Blunt och Benicio Del Toro svansar varandra underbart och illustrerar en hel känslomässig undertext i små (men väl uppmätta) utbyten av dialog. Blunt är noggrann och subtil när det gäller att sälja en traumatisk långsam nedbrytning av idealism, och även om Del Toro får några monologa platituder som kunde ha bombat, drar han de storslagna bitarna ner med en djup subtilitet och kraft till Alejandro som gör honom till en fängslande figur att titta på - säkert värdig filmens titel. Under tiden sitter Josh Brolin i mitten av tuggande landskap och lägger till nödvändig levity som fungerar lika rolig (eller läskig) kommentar, i rollen som "Matt".förkroppsligandet av en ansiktslös och oförklarlig hemlig intelligensmaskin som svarar på ingen verklig auktoritet och inte följer några verkliga regler.
I slutändan är Sicario en gedigen del av brottgenre-fiktion, höjd till en skrämmande och kraftfull filmupplevelse av oklanderliga filmskapare och en begåvad roll. Definitivt en av de bästa filmerna i subgenren drogkrig / brottslighet - och för mig en av årets bästa filmer. För intresserade är det ett måste i teatrarna, eftersom Villeneuves regi vision förtjänar en storbildsduk. Låt lamporna gå ner och mardrömmen tar dig.
TRAILER
Sicario spelar nu i begränsad utgåva. Den utvidgas till bred release den 2 oktober. Den är 121 minuter lång och är klassad R för starkt våld, grymma bilder och språk.
Låt oss veta vad du tyckte om filmen i kommentarfältet nedan.
Vårt betyg:
4,5 av 5 (måste-se)